画家陈葆棣在京城画坛闻名遐迩,他是王雪涛弟子中取得卓越成绩的佼佼者之一,小写意花鸟画 秀润淡雅,清奇不俗。我与其相识是在2015年,北京市文史研究馆画家赴鼓浪屿写生之时,一路上,他手不离速写本,每见姿态娇美的奇花异草都要停下脚步速写,草草而就,勾勒成画,精准的造型能力和写生功力令人叹服。他言语不多,但谈到雪涛先生人品、艺品,谈传统书画的笔墨以及画坛时弊
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斯人腕下春风劲,纸上千花放墨烟——记迟园弟子画家陈葆棣
  艺术家提供作者:杨遇泰   2019-12-11 12:26:27


画家陈葆棣在京城画坛闻名遐迩,他是王雪涛弟子中取得卓越成绩的佼佼者之一,小写意花鸟画 秀润淡雅,清奇不俗。我与其相识是在2015年,北京市文史研究馆画家赴鼓浪屿写生之时,一路上,他手不离速写本,每见姿态娇美的奇花异草都要停下脚步速写,草草而就,勾勒成画,精准的造型能力和写生功力令人叹服。他言语不多,但谈到雪涛先生人品、艺品,谈传统书画的笔墨以及画坛时弊滔滔不绝,可以看出他对老师的无限敬仰和对传统艺术的敬畏之心。近年来,他多次举办个展,近日在中央财经大学举办的《百花竞秀—陈葆棣花鸟画展》展出的百余幅花鸟作品可谓精金美玉,感人至深。展后他还给我寄来画集、文集,并邀我撰稿。在电话中我们多次就他的师承—京津画派的传承与发扬等问题交流意见,不谋同辞。迟园受业,笃行不倦陈葆棣1947年出生在北京山东龙口,自幼酷爱绘画,八岁迁居北京,十二岁考入北京市少年宫学画,在老师的指导下他学了素描、线描和花卉写生的方法,这为其一生从事绘画奠定了基础。20世纪60年代初,由于父亲病逝家境困难,17岁参加工作,尽早担负起母亲和弟弟妹妹的赡养义务,在北京一轻局下属的工厂做美工,一边工作一边画画。地处郊区昌平,他经常去山里画写生,收集资料。有幸结识了到南口虎峪写生的北京画院画家溥松窗、张仁芝、王培东等人。熟悉地形的他带着画院的画家在荒山乱石、杂草丛生的山沟里转,晚上住在老乡家。一次他持写生作品请教溥松窗先生,先生看他花卉写生很好,便介绍他去见王雪涛先生。推荐信上寥寥数语:西单古直胡同一号王雪涛,“迟园兄:我的小友陈葆棣喜欢画花卉,前往叨扰,请不吝赐教,溥松窗”。想到王雪涛先生是自己仰慕已久的画坛巨匠,能请先生给自己看画,他无比兴奋。王雪涛先生(1903—1982)斋号迟园,是近现代中国画坛中成就非凡的“小写意”花鸟画大家。早期就读并执教北平艺专,从师萧谦中、陈师曾、王梦白,1923年拜齐白石为师,齐白石为他及其夫人徐兰贞更名王雪涛、徐佩蕸。其画上溯明徐青藤、陈白阳,并师法清·新罗山人、八大、“扬州八怪”等,画风隽秀、清新、空灵、洒脱,独树一帜。1967年,正值特殊时期的王雪涛先生已经不去画院上班,其家也是“门庭冷落车马稀”,19岁的陈葆棣怀着忐忑不安的心情敲开大门见到了王雪涛先生,承上“介绍信”以后,先生那慈祥的面孔,朴实的语言,使他的紧张之心立刻释然了。王先生看了他的写生作品说:很好,有发展前途……,并且给他指出了不足之处。在交谈中,王先生说,现在年轻人学画花鸟恐怕没有前途……,陈葆棣表示了想跟老师学画的决心,并且说不为前途,就是喜欢画画。王先生说,即是如此以后你就来吧。自此,陈葆棣成为了迟园弟子,追随王雪涛先生十六年,直至先生逝世。在老师家里学画,主要是看老师作画,听老师讲解画理。他边看边记,迅速勾出小稿,回到家立即摹写,下次去时带上习作请老师点评,先生总是拿起炭条耐心地边修改边提出一些建议,闲暇之余还讲些前辈画家的趣闻轶事,让他从中悟出很多做人的道理。同时期在迟园学画的还有何涵宇、肖朗、刘继瑛、金默如等。他们都比陈葆棣年岁大,有的已经画得很好,并且在画坛上有了一定名望。在老师家里勤奋、刻苦、虚心,老师和师母也十分欣赏他的悟性和勤奋好学,并悉心帮助,着力提携。老师知道他家道困难,当看到他画的有些模样了就给琉璃厂的画廊写信先后介绍他到宝古斋、荣宝斋卖画,资助他家里的生活。王雪涛先生的艺术道路是师古人、师造化,以非凡的天赋加上超常的勤奋为轨迹的,他以自己亲身体会带学生,不但要求陈葆棣要努力掌握传统笔墨技法,更要求他要注意观察自然界中的花草、树木、鸟虫的生长规律和瞬间动态。有一次陈葆棣拿作品请先生看,先生并没有像以往一样用炭条批改,对他说:晚上你在马路边仔细看看路灯照射下的树影、枝干的穿插关系就弄明白了。当天晚上陈葆棣就去观察,果然悟出道理。这次实践的启发,对葆棣理解古人所说的“师法自然”有了深刻认识,对他今后进步起到了重要作用。雪涛先生是谦谦君子,对人有礼貌,做事讲规矩,要求学生尊师重道,不畏艰苦、耐得住寂寞。有一年夏天,天气很热,一个学生带一个年轻人去王先生家,大家都在静静地看老师作画,这位年轻人却不住地用自己的衣襟扇风,大家都觉得很受干扰,先生并没有制止,等他走后先生告诉那个学生以后不要再带他来了。这件事使陈葆棣和他的师兄们受到了教育。在老师那里不但学习技艺,更重要的是学习为人处世的规矩。如果说陈葆棣学到了王雪涛花鸟画真谛的话,那么认识和理解先生的人品、画品才是他最根本的收获。20世纪70年代末,社会上曾有一种风气,书画家通过各种关系为领导画画,以对外标榜自己作品的价值。有一次,一位学生拿着自己的一张轴画请先生在上面题款:某某(副国级领导)同志惠存。先生一向不赞成用画拉关系的作法,便说,这画儿拿不出手,别给人了。那人并不知趣说,那我再画一张请您题。先生说,你再画完也别给我看了,画两刀纸以后再说……。先生的意思是没有量变就没有质变,好画要下大功夫,没有一定量的积累,就画不出来好的作品。上世纪80年代年,北京花鸟画研究会成立以后,多次举办展览,每次展览先生都要嘱咐学生不要争位置,他说,好画放在哪儿都是好画,要争在画案上,用作品去征服人,而不是争风头。他曾说:“聪明的人下笨功夫,不肯下功夫的不是聪明人。”王先生一生追求艺术的完美,凭自己的才能登上了艺术的高峰,却从不宣传自己,他一生没有看到过自己画册的出版。人民美术出版社为他出版的第一本画册,他只看到了校样,没有等到出版,就于1982年去世了。把热闹留给别人,把寂寞留给自己,老师的品质深深地影响着陈葆棣永远做一个低调的人。陈葆棣是雪涛先生的得意弟子,一直受到先生的关心提携,在王先生的推荐下,他三十几岁就在荣宝斋挂笔单展售作品。在他的写生画稿中除了留下了大量批改墨迹以外,王先生还为他的写生画册亲笔题字并且赠送他《梅花八哥》小品留念。为了有更多的精力投入到雪涛艺术的继承中去,陈葆棣于1989年辞去公职,专心从事花鸟画创作。能有机会与大师零距离接触,亲聆教诲,这是陈葆棣一生的幸运。这幸运影响和温暖着他的一生。浴陽沐雪,学古不泥王雪涛和他在国立艺专的老师陈师曾、陈半丁、齐白石、王梦白等都是京津画派的重要人物。20世纪初,以中国画学研究会、湖社画会、松风画会、宣南画社和国立艺专、京华美专等京津两地的画家们在坚持国粹文化继承与发展,反对“中国画颓败”之说的激辩中形成了京津画派。京津画派以“精研古法、博采新知”为宗旨,主张“师古人技法而创新笔,师万物造化而创新意。”他们在坚持中国画传统笔墨的基础上,并不排除吸收西画的写实与光影技法,坚持继承和创新相结合,临摹和写生相结合,笔墨与生活结合,更注重诗、书、画、印合璧的文人画逸韵。作为王雪涛的学生,陈葆棣自然是与京津画派一脉相承的。他在拜师学艺的过程中始终不忘以老师技法去理解古法,以传统笔墨认识师法。上世纪七、八十年代陈葆棣是琉璃厂各个画店的常客,因为当时那里是看古画的唯一场所,每逢休息日都可以看到趴在柜台前专注地勾稿的年轻人陈葆棣。在荣宝斋近观明代徐青藤的作品让他进一步理解了老师所讲的“干笔、湿笔、破笔兼用”的效果,看到了“青藤画派”用笔放纵、水墨淋漓的清新风格,从而认识了清代八大、石涛、扬州八怪等“泼墨大写意”画派的笔墨特征。临摹和研究明代陈白阳画作给予陈葆棣的影响最为深刻,他那“笔墨灵动”、“淡墨欹毫”的文人画逸韵是王雪涛先生的画风的渊源。“师古不泥”的教导是王雪涛教授学生的过程中一以贯之的。遵循这一教导也是陈葆棣在画艺上取得成就的关键。“师古不泥”包含的两个要素,缺一不可。其一,是“师古”,就是“京津画派”所主张的要“精研古法”。就如清代松年所述:“若非博览前人能品,荟萃诸家,集我大成,不能独创专家之美也。潜心苦诣,阅历用功,不到铁砚磨穿之时未易超凡入圣。”其二,又不能“拟于古法”,要“博采众长”。白石先生曾教导他的学生:“学我者生,似我者死”,王雪涛先生不仅是最好的实践者,同时他也有自己的理解。他教导学生从“师茧中脱”的办法就是深入生活,博采众长。有个学生在报上发表文章说自己第一步学王雪涛,第二步走出王雪涛。王先生看了说,很难,因为他没有打好学古人和师造化的基础。就此,王先生要求他的学生要在学习老师笔法的基础上,练好内功,所谓内功就是笔墨功夫、写生功夫、个人修养的功夫。舍此要想“寻门而入,破门而出”只是妄谈。对这一点陈葆棣深有感触,他说,王雪涛先生不只是“名师”,更是“明师”。齐白石在王雪涛所作荷塘一画上题字:“作画只能授其法,未闻有授其手者。今雪涛此幅似白石手作,余何时授也?”白石虽如此赞赏,但王雪涛并非亦步亦趋,他不落窠臼,别开生面。在王雪涛思想的影响下,陈葆棣临摹则必逼真,创作则一定要番窠倒臼。他说:“我对自己要求是,不重复古人;不重复今人;也不在同一水平线上重复自己”。但“学习须从规矩入,神化亦从规矩出。离规矩便无理无法矣。”陈葆棣有一方常用印“浴陽沐雪”,其斋号“浴陽沐雪书屋”,他说这是随时提醒自己,是在陈白阳、王雪涛的阳光雪浴中成长起来的,我要在自己的作品中保留雪涛老师的影子和艺术灵魂。正因为如此,陈葆棣的作品有着坚守和出新兼备的特点,其一,几十年来他的画风始终定格于靓丽、洒脱、清新、俊逸的小写意文人画的艺术趣味,使人一眼便能看到白阳、梦白、雪涛的逸韵;其二,葆棣的画在小写意中属于精制一类,不是逸笔草草,“得意而忘形”之类;其三,他的画在秀美中还有沉厚,笔迹内敛,少有飞扬。他的行笔慢,源于他多年书写魏碑的缘故。雪涛先生曾要求陈葆棣多看汪慎生、王梦白作品。20世纪80年代以后随着国家经济文化建设的发展,名人画册多了,展览多了,拍卖会多了。更便于他对明清及近现代画坛先贤的系统学习。对徐青藤、陈白阳、华喦、虚谷、八大、汪慎生、陈师曾、陈半丁、王梦白等诸家学习临摹,汇成百幅花鸟小品集于一册。他在自己的画册前言中说“余自幼学画,访贤问友,尊师重道,写生临古,读书习字。扪心自问,不算怠惰,虽无前贤之才,但勤于斯业当不让古人。坚信刻苦努力是成才之道。有努力不成者,绝无不努力而成之人。学画如开山淘金,劳作虽苦乐在其中,又如达摩面壁,修行虽苦终有得悟。”由于长期的临摹,可以说古代先贤的笔墨灵性无时不刻萦绕于心,尤其是汪慎生的清雅,王梦白的“矫若游龙”,王雪涛的秀逸影响着陈葆棣的整个艺术生涯,是他一生追求的艺术境界。精致秀美,沉厚内敛笔墨为宗,写生为基,变化为本,这是陈葆棣创作的理念之一。观陈葆棣花鸟画无不有灵动之感,这源于他在写生上所下的功夫。一草一木均有大量写生稿做基础,而非照搬先贤粉本。若论百鸟千花有变与不变者,则不变者为笔墨气韵,变化者乃形神瞬息俱变。正如南朝陈·姚最在《续画品》中提出的:“学穷性表,心师造化,非复景行所能希涉.”意思就是要把描绘的对象内在本性和外部的表象研究穷尽,以造化为师,(好的画作)不是只照着前人的程式来做所能达到的。因此,绘画要以自然为师,主张在未下笔之前“立万象于胸怀,传千祀于毫翰”。同时南朝宋·宗炳又有“万趣融其神思”之说,是说创作者对自然景物的观察需要“迁想”方能“妙得”,将奇妙的神思与自然万趣相融合;同样欣赏者对艺术品也只有因“会心”方能“畅神”。陈葆棣的艺术实践中对于这一理念认识是深刻的,最近他创作的《二十四节气花鸟组画》,每一节气选最有代表性的花卉、鸟虫,均为通过写生,抓住瞬间动态和自己深受感染的情思契合而形成的。在画面上从不同方向起手,色彩、构图、气势虽不同,却和谐统一,再配上与之相应的古人诗句,浑然天成。这绝不仅仅是把写生稿照搬的产物,盖缘作者“写其形必传其神”而来。细观之,把笔墨的四时之美与我们熟悉的唐诗宋词按节令欣赏,也是别出心裁,匠心独运。在谈到这组画的创作感受时,他说:“古人有花鸟四季图,我要在创作中体现变化,让人一看,中国画的气息扑面而来,变化无处不在。”要达到这个目的速成是不行的。“借古开今,通权达变”是陈葆棣始终如一遵循的创作观念。他说:“中国画要有变化,但要遵循规矩,这也叫随心所欲不逾矩。”古代画论主张“具古以化”,清·沈宗骞提出:“以古人之规矩,开自己之生面,不袭不蹈,而天然入彀。”纵观陈葆棣先后出版的几本画册中的作品,变化是明显的。例如,荷花是花鸟画家常画的题材,明清文人画家多以水墨淡彩为宗,以体现荷之清而不染尘俗,葆棣的《秀色俏荷塘》打破墨荷常规,以断线略勾轮廓,亦工亦写,荷叶上留有大片空白以现高光,局部以浓墨、石绿泼墨泼彩,尽脱古人窠臼,使人看了耳目一新,其他如《春池鱼戏》、《云水相随》也有用此法者。这种创新精神是他的老师王雪涛精神的发扬。王雪涛先生早期作品清雅为主,晚期作品鲜亮、艳丽,表现了社会蓬勃发展,欣欣向荣景象,色彩虽重并不落俗,富贵而又高雅,是十分难得的。仙鹤也是古代绘画常用的题材,清·沈铨是画鹤高手,多辅以松、梅、竹等,或枯藤披垂,或苍松挺拔;仙鹤或回头顾盼,或昂首唳天,总之因鹤体修长,取景必空旷,竖幅为宜。陈葆棣《明丽春光图》近四米长横幅,画五只仙鹤于低矮、茂密的紫藤树之下,非但不显压抑、杂乱,气势却十分抢眼。他在谈到自己的创作理念时说:“大画的形式感是要有的,远看大形式,用黑白抓住人心,近看,要有笔墨,细微之处打动人心。”陈葆棣坚持“中国画是写出来的”创作理念使得他的用笔挺拔与婉转共存,秀逸同顿挫相生。元代书画家赵孟頫在题《枯木竹石图》有诗云:“石如飞白木如籀,写竹还应八分通,若还有人能会此,须知书画本来同。”强调了书法在绘画中的作用。陈葆棣认为:“支撑画作的三要素,文学修养、书法、绘画功力”。因此,他在学画的同时极为重视书法功力的提高,学书偏好汉隶,款识多有隶意。同时也在《北魏郑文公碑》上下过功夫,这使他的画清秀中有一种沉厚。例如他的《焦墨花鸟四季屏》就是以笔写画的代表作。冬景松鹤用干笔秃毫引雄厚的北碑笔法入画,颇显朴拙;夏景荷花用中锋铁线勾出,纤柔细密,荷叶采用线、面、点结合,中侧锋结合,刚柔相济,一洗俗格。他说:“中国画的书写性是基本特点,只有在书写状态下作画才有中国画的味道,丢了这个特点,就失去了中国画的基本元素,就不能称之为中国画。”如果你看看陈葆棣花鸟画二十四节气霜降《秋菊傲霜》一幅的创作过程视频,便可以领略到他在作画中明显的中锋用笔出枝、勾花、点叶笔笔从书法中来的特点。陈葆棣的花卉直取王雪涛,因此他的花卉明显具有王氏的形神风貌。他更能上溯王师渊源,尤其是陈白阳、王梦白、陈师曾诸家皆有涉猎,并且将技法融为己用,以书法用笔,笔力沉雄,形成自己含蓄秀逸、古朴而又洒脱的绘画风格。陈葆棣的绘画构图多变,形式新颖,不为程式所囿。作品取材既有折枝花卉小品,也有对景写生的各种花卉、翎毛、草虫、果蔬,似信手拈来,无拘无束。正可谓师雪涛笔墨不堕蹊逕;师万物造化尽写性灵。
北京市文史研究馆馆员,书画篆刻家 杨遇泰
2019·10
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评论 / 留言
 

评论留言精选
专注传播名家书画艺术
2020-05-09 06:13
这篇文章完全抄袭沙鸥之论文《姑孰画派考论》,且未注明作者姓名。
转载的网上的文章,出处无从考究也就没法注明作者出处
2020-05-07 01:13
翰墨寄情方寸间,丹青绘就人生路!李老师的作品,画如其人,大气磅礴,又那么平易近人!佩服!
2020-02-06 13:11
抗疫宅家有点闲 翻箱倒柜找家珍 琳瑯满目无事处 觅得休哥佳作存!
2019-12-26 15:51
李老师作品如其人,字画合一,大气磅礴又不失儒雅艺术之气,中青年实力派,收藏潜力股
2019-11-22 12:52
翰墨寄情方寸间,丹青绘就人生路!查老师的作品,画如其人,大气磅礴,又那么平易近人!佩服!
2019-11-21 21:11
解发清老师在某大学上课时,几十个学员的班级鸦雀无声,讲的非常专业又认真,很帅气!
2019-11-17 12:16
我是1995年12月从浙江省警卫大队退伍的,退伍时孙老师(当时任指导员)送我一副竹子,和高瞻远瞩雄鹰图,非常漂亮,谢谢!
2019-11-16 07:02
移花接木,韩守光并非韩墨。
2019-11-08 15:17
你好!今天百度一下才看到苗家这么多画家太好了。本家苗恒友辽宁鞍山人。祖籍山东。喜欢字画。

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尺寸:49×49cm
作者:李建华
¥350~650元
3折特卖,仅需¥230元
李建华三尺斗方国画人物悟字画之家
中国佛教艺术家协会会员
编号:10031154
尺寸:49×49cm
作者:李建华
¥450~860元
3折特卖,仅需¥300元
王颖三尺斗方国画花鸟荷塘清趣字画之家
青海省美协荣誉副主席
编号:10031258
尺寸:48×48cm
作者:王颖
¥550~850元
4折特卖,仅需¥380元



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