傅抱石、费新我、吴湖帆、饶宗颐、陆抑非、冯景隆、黄宾虹、陆俨少书画名家名作联赏

书画名家名作联赏第730期

本期联赏名家：傅抱石、费新我、吴湖帆、饶宗颐、陆抑非、冯景隆、黄宾虹、陆俨少
本期联赏作品：傅抱石夜游玄武湖，费新我唐张继诗，吴湖帆行书八言联，饶宗颐赠张充和山水，陆抑非海强利剑，冯景隆书法横幅，黄宾虹书法对联，陆俨少石钟山

傅抱石夜游玄武湖立轴设色纸本
出版：《傅抱石名作精选集粹——纪念傅抱石诞辰105周年》P194-195，文化艺术出版社。

费新我行书唐张继诗横披纸本
款识：张继枫桥夜泊。贺采同志属，新我左笔。钤印：费新我（朱）

吴湖帆行书八言联对联洒金纸本
识文：脂粉简编冠冕图史，栋梁华夏舟楫江河。款识：忠堂先生雅属，吴湖帆。钤印：吴湖帆印（白）倩盦书印（朱）

饶宗颐赠张充和山水画心水墨纸本
款识：选堂。钤印：大布衣（白）

陆抑非 1977年作海强利剑镜片设色纸本
题识：海强利剑密如麻。一九七七年夏，陆抑非画于杭州。钤印：抑非书画

冯景隆书法横幅横幅

黄宾虹书法对联纸本
书画原与金石通—黄宾虹《篆书七言联》赏析黄宾虹漫长的一生，见证了中国近现代社会近百年的变革。作为20世纪传统与现代、东方与西方交叉点上最中意的画家之一，他以“黑密厚重”的画风、浑厚华滋的笔墨开启了中国山水画的新篇章。在他大量的论艺文章、言论以及题跋中，最常提及绘画的用笔、笔法与金石学、书学的开关联性。此种“引书入画”的观念，缘于宾翁对“前清道咸金石学盛，绘画称为复兴”之现象的感悟，成为他在世纪中国书画面临生存环境和文化选择的严峻考验之时的选择，亦为后人留下了一座书画并举的丰碑。篆书本难以出新，而黄宾虹所作篆书，却深得书之神理，在众多篆书大家中卓然自立，独树一格帜。由于他作篆不取石鼓、斯相小篆、禅国山碑等渐趋工整的篆书，而是以商周甲骨文、金文为体，融入玺印文字、陶文的笔法盒结体，开创新格。三代古文字形体变动不拘，外形参差不齐，形态变化多端，蕴含不齐之齐、大巧若拙之美。加之他作篆，笔法亦稍异于常人：不是死执笔杆，而是悬臂以指转动笔杆书写。这样以指转笔，就容易行笔自然，不板不滞。另外，其篆书结体多呈长行，常拉长或缩短某些点画，以获奇趣。其字体的疏密对比，常出人意料又合于理趣，结字疏朗，留白较多，而字内空间又多呈开放性，与字外空间相互贯通，使空白处成为整幅作品不可分割的有机组成部分盒营造意境的重要因素。近代书法家陆维钊先生曾如此赞叹：“宾老书篆，点划如飞鸟、游鱼，活活泼泼看他的金文堂幅，满纸直是圆画，硬是画家之笔。”经文内容原野龙盘三势远，海天鸿去月华高。此幅创作于1946，为黄宾虹八十岁后作，而艺术史家王伯敏先生亦在其《黄宾虹书法》一书《序言》中评价：“宾翁篆书，往往于走笔之时，出力又不出力，故能松动吐气；当在波磔巧变之时，毫端忽作警蛇游动态，故于转折遒劲处多有生趣。书篆之弊，常见板宝造作。宾翁书篆，曲直横斜，自自然然。其所书，即具如此之美。”对陆、王二老的评说，细读此书，即可确信所言之不讳。总而言之，黄宾虹的金文篆书营造的是一种高古苍润，趋于荒寒的意境。他的书法同他的绘画一样，由于重内美，不事浮华，又积学而成，故很难被世人认同。但随着时空的推移、转换，距离拉的愈远，其给人的震撼力一定将愈强烈。

陆俨少庚申（1980）年作石钟山立轴设色纸本
出版：一、《陆俨少书画集》P138，浙江人民美术出版社，2002年。二、《风流今见—陆俨少作品集》P195，上海人民美术出版社，2015年12月。

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傅抱石夜游玄武湖，费新我唐张继诗，吴湖帆行书八言联，饶宗颐赠张充和山水，陆抑非海强利剑，冯景隆书法横幅，黄宾虹书法对联，陆俨少石钟山等名家大师书画名作联赏