本图中一位头上绑着折巾的士人倚靠着琴，正在休憩着，他前面放着一张白纸，似乎准备一有灵感就填上诗词。坡下有一名童子正负笈前来。本图的构图是采边角取景的方法，只画山坡的一角，松树则从左下延伸到右上，山坡及松树刚好形成两条对角线，而人物则被包覆在其中一个三角形内，形成稳定的三角形构图。

一文士抚琴而卧，一童子负笈而上，仇英以文人的笔致来描述文人的生活情趣，也是这位民间艺匠对文人画的领略和对文人生活的认识，难免流露出对文人生活的向往之情。图中垂柳依依，随风摇曳，坡石用墨笔草草而成，劲爽利落，人物衣纹用笔方硬简洁，系"十八描"中的折芦描。老者神情怡然，正在酝酿诗句。仇英的这一路画风与唐寅的笔墨有着一定的风格联系，亦有周臣的遗意，只是在行笔中更为粗放、简本图中一位头上绑着折巾的士人倚靠着琴，正在休憩着，他前面放着一张白纸，似乎准备一有灵感就填上诗词。坡下有一名童子正负笈前来。本图的构图是采边角取景的方法，只画山坡的一角，松树则从左下延伸到右上，山坡及松树刚好形成两条对角线，而人物则被包覆在其中一个三角形内，形成稳定的三角形构图。一文士抚琴而卧，一童子负笈而上，仇英以文人的笔致来描述文人的生活情趣，也是这位民间艺匠对文人画的领略和对文人生活的认识，难免流露出对文人生活的向往之情。图中垂柳依依，随风摇曳，坡石用墨笔草草而成，劲爽利落，人物衣纹用笔方硬简洁，系"十八描"中的折芦描。老者神情怡然，正在酝酿诗句。仇英的这一路画风与唐寅的笔墨有着一定的风格联系，亦有周臣的遗意，只是在行笔中更为粗放、简劲。