查士标（1615-1698），字二瞻，号梅壑，又号懒老、懒标、梅壑散人，新安海阳（今安徽休宁）人。他原为明末生员，明亡后专事书画，流寓金陵、扬州等地，广交画友，寄情山水。他既是书画家，也是诗人，有《种书堂遗稿》（三卷）和《种书堂题画诗》（二卷）传世。绘画方面，他以宋、元及明代诸家的山水画为主要师法对象，倾力临仿、研习和融会，其中“董巨”、米氏父子、倪瓒、吴镇、黄公望、沈周和董其昌等人对其作品的影响较为明显。他的作品笔墨疏简、风格闲散、意境荒寒，颇具古意的同时又有自己的独特面貌。他的绘画风格对清初的扬州画派起到了积极的影响。扬州画派的简笔水墨和粗率的画风可能与其有一定的关系。他与弘仁、汪之瑞、孙逸并称为“海阳四家”。查士标《鹤山草堂图》（见上图）为纸本墨笔，纵174厘米、横88厘米，现藏于广西博物馆。画家在画面右上角自题：“野路纡回竹间松，草堂深处绿阴浓。鹤山旧是曾游地，它日还来曳短筇。真源署中画《鹤山草堂图》，寄与斯老表弟，时康熙戊辰清明前三日，梅壑查士标。”题款下钤“士标私印”白方文印、“查二瞻”朱文方印，画面左下角钤“梅壑”“存义”朱文方印。“戊辰年”为康熙二十七年（1688），作者时年73岁。此图为查士标看望在河南真源（今鹿邑县）的四女儿、女婿时所作。在此作中，画家用线条勾勒出高峻纵深的大山，虽然丘壑众多，但仅以轻皴微擦体现其凹凸的质感，总体上不失山体的厚重、立体的力量感，达到了以简显厚的效果。远景中，高山走势自右上至左下，数峰并立，以淡墨轻染，展现出清逸邈远的氛围。中景为较大的山石，勾勒简练，点苔浓淡相间，并点缀以杂树，层次分明。树木相对稀疏，山上的草庐空无一人，渲染出清寂之感。近景被小路分为左、中、右三块。左边立几株树，以浓墨米点皴叶，并绘有些许杂草。小路上，一执杖老人正在与人交谈。在两行人之上的长形山石上，一抱琴童子正在前行。近景中部向右处树木渐多，也愈加高大。在郁郁葱葱的树木之后隐现出数间瓦屋。屋前的三株大树俯仰生姿。中间的松树向左倾斜，扇形松针疏密相间。左树叶片下垂，右树直接以点叶法绘出。整幅作品笔墨简率但境界全出，可谓含而不露、气韵生动。


查士标一生学习古人，从未间断。他摹古人之意，学古人之法，却自成一派。其中，倪瓒对查士标山水风格的形成具有决定性的影响。查士标不仅在技法上学习倪瓒，而且在审美趣味上也与倪瓒相通。在气韵和意境上，查士标力追倪瓒的“荒远”，用笔简洁，不繁皴复染，笔下物象萧疏，树木稀稀落落，山体无茂密繁盛的植被。清代陶梁在《红豆树馆书画记》中写道：“二瞻画学倪迂入手，得其萧瑟荒寒之致，极为可贵。”章法上，查士标喜欢在近景的石岸、坡地上绘一草庐，旁植杂树几棵，或有矮石相伴。这与倪瓒对前景的处理基本相似。查士标会对近景、中景和远景进行分割。如在《鹤山草堂图》中，画家在近中景处绘出一段较为平整的长形石块，一端贴山脚边沿，能看到石块侧面较厚的纵直立面。这与弘仁对山石的处理有些相似。笔墨上，查士标用笔较简，多用侧锋干笔来表现枝干、石面等；用墨有浓有淡、干湿相宜，使画面展现出些许温润、清新之感。他绘远山不用线勾描，而是直接以墨染。在对树木的描绘上，他或用墨点叶，或直接横笔染出整树。总体来说，倪画清冷、孤寂，不食人间烟火；查画虽也意境荒寒，但至少透露出些许烟火气息，而用笔较之倪画也更为丰富。

《徽州府志》中写道：“（查士标）书法入思白之室。画初学倪高士，后参以梅花道人及思白笔法，用笔不多，风神懒散，气韵荒寒，逸品也。”清代汪澹漪评价查士标的作品：“……有别情别趣，生气飞动。其峰岭云壑，俱另是一番境界，迥出意表，令观者神情轩豁，恨不将身跳入此中。”这种引人入胜的境界，以繁笔求之则不足为奇；而查士标以简笔得之，殊为不易。