黄牧甫籀书《吕子呻吟语》，线条圆劲，平直，无强烈的形式变化，本身无太多的独立审美意味，其美是一种笔画融化在结构中的美。如凡像“口”字那样中间接口的，往往下方左边平直，而右边稍稍翘起，点画间既呼应又在体势上自然呈现变化。此书结字不取长形，而近于方形，呈方扁、平正之态;结字平稳，无大开大合之势;字的大小、长短受金文影响，任其自然，不做定局，却又在方正的结字下趋于和谐。同时，此书结字多“头大脚小”，使古拙、朴茂之气浮于纸端，这是此帖结字的一个主要特征。“头大脚小”的结字特征使整字重心居于中部偏下，从而使整字呈沉稳之态。同时，结字部件间的配合平稳却又存在细微的错位，如帖中“龢”字，右侧“禾”部与左侧上边平齐，而右下方留下空白，使整字上齐下不齐，空间错落有变，又如“俗”字，则结字下齐上不齐，右上部留有空白，整字重心微下，憨态可掬。结字正奇变化，可丰富结字的书写性。正如项穆《书法雅言》云：“正而无奇，虽庄严沈实，恒朴厚而少文。奇而弗正，虽雄爽飞妍，多谲厉而乏雅。”《吕子呻吟语》中不乏结字错落之态，使结字在不失平正的基础上富于变化，耐人寻味。