发生于本土的当代艺术自上世纪80年代末起，与自身社会有过长达十几年的对抗、猜疑、了解、溶合、寻求共存、合作的漫长过程。其消长、溶合是由许多已知或未知的个体参与、变化导致的质变。越来越多的个体的坚持和更多人对个体存在持越来越开放、积极的态度，使社会整体向健康、丰富的方向发展;其中有些人的行为，既坚定了个体的信念又促进大众的积极态度。
90年代后期，陈家刚在成都的《上河美术馆》、孙今中的沈阳《东宇美术馆》、天津开发区马惠东的《泰达美术馆》陆续开张并开始了在当时堪称庞大的当代艺术品收藏。
那段时间，就我自身经历的一些片断：繁荣的圆明园画家被强行取缔了;大批来自圆明园画家村的艺术家们先后在宋庄一带落脚、并带来了圆明园时期早已埋下的种种问题：我在小堡村的工作室被勒令停工、左小诅咒被迫迁出小堡村;(虽然小堡村委会极力顶着各种压力)冷林在劳动人民文化宫策划的“是我”展览被封闭……
结合当时当代艺术与环境的剧烈冲突的紧张形势，以上一系列自发于民间的美术馆的意义就不言而喻了。
经过几年的沉寂，马惠东新的美术馆和艺术房子(银珠酒店)落成了。
对于曾经历那段历史、曾认识马惠东其人的人来说，这真是大喜讯。在目前一派繁荣、一派高歌猛进的形势下，马惠东一向的扎实、稳健的事业作风和成果，依旧是我们对明天充满信心的依据所在。
祝美术馆、艺术房子前程锦绣!
出处：《COLLECTIONOFCONTEMPORARY》，2008年8月。