《雁过无声》创作于2008年，这张作品借用具象符号反映真实与虚构。人物选择是来自京剧《三岔口》，两个夜行人在夜幕中隐藏自己，各自做着自己的事这一情节，是国人都可以理解的一个经典艺术符号和其具有的特定的指向性。我的工作开始在于运用油画语言真实的陈述这一场景，这种遵行是为了让观者可以正确的理解作品的指向性，表达一种伪装的状态，在社会人与人之间的一种伪装。在这基础上，适度的发挥自己主观意识，在原来的人物状态中加入了羽毛，加入了青蛙，这是虚构的具象符号。羽毛和青蛙，对于观者同样可以轻松地解读，羽毛是轻盈的物体，飘忽不定，是具有虚无和浪漫主义暗示。人物和羽毛，这一具体事物充当具象符号，围绕叙述的主题出现和消失。用这样一些具有高认知度的具象符号，来讲述，叙述画面意图，达到观者较高的认同，给观者明确的解读作品指向和可能。绘画的对象本身一直在改变，画家自己也同样变化，因为两者都赋有生命，以其自身的欲望、情感、意向性及发展方向。艺术家，如果试图让艺术品呈现生命的运动，如果将生命中奇妙的活动呈现出来，就必须力求使绘画对现实再创造，如此写实绘画这种表达方式构成了绘画耐人寻味的生命了，叙述上真实和虚构起了至关重要的作用。在真实叙述性上，它已经拥有的解读空间;在虚构的方面，有其合理可解读的必要条件。对于观者来说，它不再是一幅生涩难懂的谜语，而是每个人都可适当赋予自己想象的空间。