傅长敏具有陶瓷家应有的才气和才情。她属于那种典型的东方女性，端庄文雅，好学上进。自幼在父亲，已故著名陶瓷美术家傅尧笙的严格指导下学习色彩，素描，水粉画，一直从事人物画的创作和研究。傅长敏的人物画线条优美，作品气格高逸，形成“以形写神，形神兼备”的风格她的人物画不论是表现文人墨客还是纤纤仕女，都能随心所欲驾驭各种技法表现自已的情感，使线条，--块面和色彩的表现都有自已的个性和特点，使整个画面造型表现的淋漓尽致，达到真实感人之效果。看她的力作《琵琶行》，画中琵琶女安静地盘坐于船头上，面无表情地弹着琵琶，神态静穆间好象若有所思，是忧虑，是哀怨，还是在思慕远离的亲人，这些感觉让观者凭借着对琵琶女的故事了解去任意遐想。。。。。。画中的一切都显得清明澄澈，明月高照，清风习习，水草轻曳波光中的姿影，晃晃悠悠，象是在歌，象是在舞。这独到的笔墨和传神的人物造型，给观者留下了广阔的想像空间。
傅长敏主攻陶瓷人物画，但山水画也是她一直探索和经营的领地。她所钟情的大景境山水瓷画，气势恢宏，大气磅礴，近可触摸，可感觉石的坚硬，草的柔软;远可眺望，可意想似云似雾，长敏用了畅游的笔触音符奏响了人间美景的精彩乐章。那层次分明，观之可走进，可达到，可融人的山水自然佳景，有如梦世界的再现，那极强的视觉冲击力会以一股无形的力量撞击观者的心怀。
傅长敏的山水、人物作品，同样体现出其因器施画、因画设色的功力。她笔下的人物，无论古今仕女、老者或孩童，也不论行、静、动、卧，都显得那样地徐徐如生、惟妙惟肖。尤其是她笔下的山水，设色清新雅致，大处大斧辟、小处细入微，虚实相间、疏密有度。那倾斜而下的飞瀑、汩汩流淌的小溪;层恋叠嶂、郁郁葱葱的近山，给人以“山路元无雨，空翠湿人衣”的艺术感染力。并彰显出其陶瓷艺术的唯美意识。