这里首先要明确一个概念，就是我所讲的线描写生是直接向大自然索取生活原形的手段之一，也是造型基本功训练的方法之一。它可以是白描的稿本，同时也可以成为一幅有审美价值的线描写生习作。因此，它和传统意义上的白描艺术是两回事。但线描写生必竟可以成为白描作品的造型铺垫和构图参照。
对线描写生花卉的要求，从理论上讲，就是表现花卉的物理、物态、物情：物理——花卉的生长规律和物理结构，物态——花卉的形貌姿态，物情——花卉的品质性情。在描绘花卉本身的的同时，写生构思也是不可或缺的一个重要环节，其中包含两个因素，即时空和观想：时空即写生对象和时间与环境的关系，如晨、午、暮、风、晴、雨、露等，观想则更多是由画家赋予花卉以人性化象征，将感情置换到花卉之上，通过对花卉品质性情即物情的感悟与神交，以己代花，传达出作为主体的人热爱自然和生命以及多情善感的寓意。
从表现方式上讲，线描写生花卉可分为意象写实和意象变形两大类。
意象写实又可以称为细写或写实性的略写，在形式上属于工笔的范畴，多重于形态的变化，强调对客体的描写，在表现物象的过程中，从结构出发，将物象的形体转折、变化、运动、质感和神情用概括简炼的线条表现出来。现当代的大家，如于非闇、俞致贞、田世光、陈子奋等，就是运用意象写实这种方式的杰出代表。这种细写或写实性的略写应具备造型严谨，形态自然生动，线条优美且组编得当，整体效果好等特点。它通过线的粗细、虚实变化表达主次关系、空间关系。所画花卉一般为对象的原大，工具为铅笔，因为原大便于深入细写，而铅笔在使用方法和效果上更接近毛笔，可以比较自如且细腻地表现出浓淡、虚实、粗细、曲直、长短、疏密等对比关系。
意象变形也可以称为速写或概括性的缩写，这种线描写生则更接近于写意的范畴。在表现方式上多重组合规律，缩小的大势，构图的支架，能较快捷的记录感性认知和理性归纳的表达，笔简而意尽。代表性的大家有任伯年，陈之佛，郭味蕖等。速写绝不等同于细写，如果每一处的刻画都那么注意细节的变化，线与线之间的穿插呼应就会失去了主观意向的表达目的。速写或概括性的缩写画面相对小，所画花卉一般比对象也要缩小，在工具上亦可用毛笔，钢笔等。
回到写生的具体操作上来讲，在图式构成的结构组织上，画面的节奏和旋律就显得尤为重要，我们讲线描艺术里的节奏是指通过线的粗细、转折、动静、匀战、刚柔等变化表现线与线之间的穿插和呼应关系，使画面富有节奏的韵律。同时，线的穿插呼应关系和透视关系对表现物象的空间感、层次感起着重要的作用，不同方向的线的组织穿插给人以前后的方向感是不一样的，它可以直接表现物体的透视方向和层次并产生节奏感。而旋律则是指线的形态、倾向、走势和组编的状态，就像乐律和声情所产生的共鸣，将各个起伏变化的节奏组合成一篇完整的乐章，让人联想并沉浸在优美的旋律之中。
在线描写生花卉的实际运用上，我们可以归结为六个基本的方法步骤：
1、整体观察、熟悉对象、寻找入画角度
整体观察对象，掌握对象的物理、物态、物情，从规律、特点、个性这些基本点着眼来分析研究，感受对象和表现对象，这也是我们在前面所说的“写生构思”。初步酝酿成熟后，头脑中应出现画好之后的大体效果，而这个反应是很快的，我们不妨叫它“成竹在胸”。