多少年来对于齐白石的画作一直被社会公认的看好，虽然其中也有持否定意见的。否定的原因是引起我们此篇论述的原因，我们这里主要是通过否定“否定”达到肯定齐白石所有作品的目的。 
齐白石一生大概创作了一万多幅画，其中包括山水、人物、花鸟。山水为古风，但属自家风貌;人物基本为清代前形象;花鸟所涉猎的具体内容有：虾、蟹、鸡、蛙、藤萝、兰花、牡丹、玉兰、荷花、芭蕉、鸡冠花、菊花、万年青、凤仙花、天竹、雁来红、山茶花、梅花、竹子、松树、枫树、柳树、桃、玉米、稻谷、荔枝、棉花、海棠、鱼、喇叭花、麻雀、老鼠、猴子、老鹰、牛、鱼鹰、白菜、萝卜、蘑菇、蝴蝶、蜻蜓、蚂蚱、蟋蟀、纺织娘]草虫、等等。齐白石进行创作的年限大概有六七十年，概括为1957年前溯至1889年。据说他逝世前几日还在创作。在他的作众多品中风格大体分为两种，一种是冷逸，这是他变法前追随八大山人朱耷的结果;另一种是色彩绚丽具有民间气息，这是他学习吴昌硕变法后的结果。 
对于齐白石的作品，市场曾经表现出前后两种态度，即对变法前作品的冷淡和对变法后作品的热情。在齐白石变法前，齐白石的创作态度非常认真，只是冷逸的风格不入俗人眼：“白石老人学八大山人所创造的简笔大写意画，一般人却不怎么喜欢”(胡佩衡语)，因为就没有契合市场，故此不被市场看好，但并不是说他的艺术水准低。我们知道一件艺术品的市场价格往往与时代审美追求相关联，而与艺术品本身的艺术水平高低往往并不相吻合。艺术家大抵在创作时要考虑到时风世态，正所谓“画眉深浅入时无”。为此市场会左右齐白石画什么，不画什么，甚至要多画什么，有时还要根据市场需要违心的必需画什么。齐白石需要依靠卖画养家糊口，为了生存，需要卖画而不是抒情式的创作。这就是齐白石在绘画领域的基本状况。
 
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故此否定齐白石作品的人认为，因为齐白石追逐市场需要，于是迫使他画的动机不是创作欲望而是生存需要，许多时候不是他要画什么，而是必须俯首买家的指令，他画什么有时并不能随心所欲。为此他的作品多有雷同。这种指责确实无可挑剔，因为连齐白石自己都无奈的说过：“一日有客见余画鸡，喜之，欲观余再画，请勿更样，即对客为之。故余之画有雷同者。”不过，仅以雷同来否定一件作品似乎又有失偏颇，因为大多数画家都会将某件成功的作品式样变换着小局部作多幅，并不为避讳雷同而保持独出。而如此做的结果非但没有受到雷同的指摘，反而产生出了一些有价值的作品。齐白石所说的雷同其实大抵也属于此类，况且雷同不同于水货，并非质量就劣啊!就某画家来说一种内容的作品所不同者基本就限定在构图上。对于国画来说，本来就是一种内容大体使用相同或相去不远的手法，即笔墨形式，从创作上观之，雷同只是少了创作量，并不关碍作品的质量。我们以扬州八怪的李方膺的竹子为例，他的“墨竹图册”(图1)似乎就是“风竹图轴”(图2)中的局部。郑板桥所画的兰花、竹子大抵也只是构图上的变化。所以说雷同对于齐白石这样的画家来说，只是相对他一生来说少了创新，耽误了他创作更多好作品的机会，雷同并没有影响他作品的质量。