大学刚毕业不久，那时，我在南京，维佳在南通，有一次收到他一封信，说画画的都是好疯子。意思足说，我们疯归疯，其实人挺好的，有点自我表扬和互相表扬的劲头，挺臭美的。
那时侯他迷毕加索和立体派，非常认真地把食冬心也算成立体派，梁揩也算，四王不算因为，那时候他认为四王画的不好，凡是画的好的都算，好像安格尔和塞尚也是立体派。他用他认为的“立体派”方法疯狂地画画，油画、水墨、水彩、铅笔什么都画，布上、纸上墙上甚至连书的侧面都画，到处画，他的感觉很细腻，却粗犷、直爽、毫不扭捏罗嗦，笔下有罕见的自信。
后来，我去巴黎流浪，他到南京师范大学经常在一些刊物、杂志上看到他的画，“派头”后来，我回了南京，又在一块儿泡了。
离开南南几十年，觉的南f更像南了，达块据说已经消尽了金陵王气的六朝烟水地．好像一直就是艺术家们“堕落”、偷懒的乐园，且不说李煜、龚贤这样的古人。既是如朱自清、俞平伯笔下的“灯影”、“浆声”也足以教我们“不求进取”。再见到维佳的时候，我们都是小老头了，这家伙已经很像“南京人”了，张罗张罗新屋的装修．打打跑牌或80分，很有学问地喝喝茶，坦然地睡睡懒觉。
画画本来与喝茶、打牌、睡懒觉一样，是快活事情。读维佳近作，觉得这家伙越来越快活了，笔底下自由、通脱起来。有人形容江南士风喜欢用俊逸、超然这样的字眼，我想．用来形容维佳的画倒是不错的，我喜欢我这个快活老朋友的画。