徐晋平先生浸淫花鸟画有年，乐此不疲，流连忘返。起初走的是清雅通脱、高简雍容的路子。百卉争芳，为人所娱心悦目者，不一而足，徐先生梅兰菊竹、翎毛昆虫皆善，尤以荷花见长。其花随意姿态，任情绽放，且皆不傅色，其叶无型无象，形容趁顺，并着之以石青靛蓝，满篇苍黛中的蕾朵，似棋枰中的气眼，似山水中的云团。那般肃然的岑寂、孑然的落索，似乎让人感到了荷花所蕴藉的另一重含义，一位身着素袍、玉树临风逸者的天问，是无须当下作答的，一位披发行吟、清癯嶙峋怨人的眼神，深邃得反成了一汪白水。笔墨陶情，不可一格例，近来，其画风为之一变，绝甜俗蹊径，脱绳束之拘，扫花明叶净、玲珑逸笔之面貌，淡墨浓墨，焦墨宿墨，退墨埃墨，墨色浓重苍润，画面气象峥嵘。阴阳陶蒸，万象错布，玄化亡言，神工独运。天有云霞，烂然成锦，此天之设色也，地生草树，斐然有章，此地之设色也。草木敷荣，不待丹碌之采，云雪飘扬，不待铅粉而白。运墨而五色具，谓之得意。意在五色，则物象乖矣。徐先生的用笔也越发的粗犷率真，拙朴硬朗，着色越发的浑穆沉着，把稳持重，晕染越发的致密浓稠，层见叠出。
凡作花卉飞走，必先求笔，钩勒旋转，直中求曲，弱中求力，实中求虚，湿中求渴，枯中求腴。凡用笔先求气韵，次采体要，然后精思。若形势未备，便用巧密精思，必失其气韵也。徐先生之用笔流电击空，惊飚戾天，摧挫斡掣，捞霍瞥列，毫飞墨喷，摔掌如裂，离合惝恍，忽生怪状。有笔有墨，笔以立其形质，亦笔亦墨，墨以分其阴阳。其构图盈边盈角，满满当当，跌宕起伏充满张力，走的显然是现代的路子，一下子能让人回到“莲叶何田田”的诗境。
立身画外，存心画中，写胸中逸气，适一时兴趣。天机迥高，思与神合，创意立体，妙合化权。笔简形具，得之自然，莫可楷模，出于意表。拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘，此徐先生绘画之大象也，亦画学之高深广大也。