林祥雄君曾于1980年，举行过第四次个人彩墨画展；时至今曰，林君又拟于1987年1月，再次举行个展，且已将百来幅作品汇集成一大型画集出版。这可说是林君在艺术领域上孜孜不倦的精神表现。
说这是林君个人努力之表现，因为在高度工商业化的社会里，从事艺术工作一向被一些贵人先生们和“识时务者”视为没出息的“傻子”干的，象林君这样一个忙于业务的人，竟敢继续其绘画的工作，再次出版其近年来所写的有关美术方面的理论批评文字——即橫眉著的《从艺偶感》，这体现了作为一个艺术工作者所必备的毅力。反观自己，七年来终日为三餐而劳碌，不要说看书写字，就是想拍摄现实社会中不幸的或新生事物的生活画面也没功夫，更何况言及提高艺术方面的鉴赏能力了。所以，这次翻阅了林君的画册，只能从一个如路过画展场所的观众，凭借印象写下一点观感。
林君的画，基本上是1980年创作倾同的延续，仍然以“客观现实事物为依归”。作品除了借花草果树和飞禽走兽以寄情寓意外，更着重以客观现实景物如石矿、建筑工场、地铁建设、新组屋和旧街景等，来反映社会面貌和时代趋势。不过，其中有另一组画，在内容上倒有一点突破，那就是把画面的区域范围扩大，“针对着某事某物景作出超越时空的创作”如《高科技与文明治不好的饥荒症》和《救救孩子们吧！》等，都是主题更富积极的作品。有人以为，绘太多真实地反映不幸的劳苦民众生活的作品，对那个阶层的民众会起着一种精神压力；在这方面，我倒觉得生动地、真实地反映这层面的人物与生活之作品，近十几年来已鲜见，尤其能震撼人心的更少，而这类作品，对多数人来说，是有帮助他们去认识生活和正视现实的教育意义的。
看完林君的画，我总觉得缺乏了什么。例如一幅幅沙尘滚滚、气势磅礴的矿场情景，就是感觉不到那也是个人声腾沸的场所，也没法窥探到这峭壁深坑底下干活的人们之精神面貌，这或许是作者的表现方法的问题。倘若我不是过份要求的话，作者能画上一两幅石工们“腰缚着绳子，悬身在空中或贴身在峭峻的石壁工作，或空手赤脚地攀登到石洞旁”之情景，那立即就能扣住观众的心弦，让人感触到这幅作品的时代背景和人们的精神面貌。又如，《高科技与文明所治不好的饥荒症》、《救救孩子们吧！》和《唉！鱼又没价了》，可说是一幅幅触目心惊的画面，但由于人物的形态神情表现得不充分，在很大程度上削弱了这些作品的感染力。这又是作者在表现技术上的问题了。总之，艺术，尤其是绘画，需要的是摄取人心的艺术魅力！
综观林君的作品，觉得其在用色和构图上是有了显著的进展，除以上所述的作品外，有几幅是令人感到清新怡目的，如《出于污泥而不染？稀乎！》、《俏亦不争春》和《田野情趣》等。但我个人仍然觉得，其在绘画上不如他在写作学习的进速，这或许是太忙于业务的缘故。我想，以作者多年的创作经验和毅力，只要在绘画技巧上下一番功夫，对所要表现的生活层面再去深入体会；那么，一幅幅要表现出好的人物、好的主题思想的作品，一定能跃然纸上！1986年12月24日