周俊杰先生周俊杰隶书李白诗句
放眼当下书坛，在隶、草二体书法创作上取得巨大成就，令人瞩目者当屈指可数。周俊杰先生无疑是杰出的一位。
隶书创作在河南书法家张海为首的几位大家带领下，隶书创作可谓繁荣。而河南中原书风的领军人物张海、王澄、周俊杰、李刚田、王宝贵等人则均各成面目，独成体系。且他们的风格距离拉得较开，其草书创作亦然。作为书法理论家的周俊杰先生则在隶书创作上取得极大成功的同时，近几年来他将更多精力转向了大草的创作上来，并取得了令人瞩目的成就。现就周俊杰先生的隶书草书创作简论于下，以期与书坛研究者共同探讨。
植根大篆浸淫汉隶
上世纪40年代初，周俊杰先生出生于当时书法名家云集、艺术氛围极其浓郁的河南文化中心——古都开封。幼年时即受家庭熏陶开始习书。初习柳体，后来在著名书法家傅天趣先生严格指导下，开始学习褚遂良楷书。稍后，先后深入临习了《曹全碑》及赵孟頫行草及王羲之《兰亭八柱》等秀美一路的碑帖，虽然与周俊杰淳朴大气的个性相悖，但这多年扎实的临帖童子功，无疑为周俊杰先生日后书艺蜕变与精进打下了坚实的基础。
在先生学习隶书时，其师嘱其以大篆笔法写隶书，以增加隶书的厚度，因此周俊杰对大篆临习上也下过不少功夫。并在《张迁碑》、《石门颂》、《衡方碑》、《封龙山》等雄强质朴一路用功颇勤。当他得到与之性情甚为契合的《褒斜道刻石》拓本后，先置之而后为之心醉，反复临习，浸淫其中数十年，深得其法乳，再与稚拙浑朴的《杨淮表记》等汉碑及西汉刻石、刑徒志砖、壶铭文加以杂糅，从而成了著名于当代书坛以荒率而真醇、豪放而稚拙又不乏灵气著称的“周家隶”。
细观其隶书创作，从平尺小幅到丈二巨制，周俊杰的隶书创作不拘一格，大幅小制，均从容不迫。其小幅作品，用笔精到，而富于变化，颇感尽得典雅蕴藉之至。而中幅作品则有纵横排阖之势，笔墨淋漓，虽行列有致，而情感起伏，寓于笔墨浓淡润燥，字势参差变化中间，不可方物。代表作品颇多，我以为其中有一副丈二长联：“大块焕文章，白云在天，沧波无际;春风扇淑气，杂树生花，群莺乱飞。”字径虽不过六寸，但其结字、用笔、用墨皆自出机杼，章法平中见奇，天然浑成，因而整体则有气冲万里之势，是一件不可多得的佳作。周俊杰先生的八尺隶书作品则笔酣墨畅，大气磅礴。其代表书作有对联“有酒时舞墨;无佛处称尊”及横幅“长风万里送归雁，对此可以酣高楼”等，此类作品在书道同仁见后，均为之称道，均称当今能为此大隶如此者当不作第二人想。近年来，周俊杰先生更加注重笔墨的厚度及内涵，加之他一直追求气厚、格高、味浓的艺术三昧，因之，其隶书创作，更加率真天然、浑朴苍茫，磅礴大气。
然而先生并不满意于自己的当下的隶书创作，说还远未达到其心目中的创作境界，可见周俊杰先生对艺术的执着追求是无止境的。