姜吉安《丝绢30及剩余价值》作品结构图示
约好采访姜吉安的那天的北京一直雾气蒙蒙。在陌生的楼道里，记者找了半天才看到在门口探头张望的他。艺术家的工作室很干净，装饰也非常简洁。阴天的色调把窗外的冬青叶子衬托地越发冷清，我们的对话就在窗边的两把沙发上开始了。他并不娴熟的泡茶动作，也不知该如何客套招待的表情像极了敦厚的山东人。但在聊天中，随时迸发出的敏锐思维，让笔者不得不揪起所有的神经来。
相遇姜吉安的作品是在今年的艺术北京博览会上，凯撒空间带来的装置《两居室》吸引了很多观者，“我当时感受到时光被凝滞了，”笔者特意记下了这个看起来很像韩国人的名字——姜吉安。这件作品所引起的轰动不仅仅是在今年，2012年曾在上海某知名画廊也展示过一段时间，“那次展示的空间大，观众可以允许走到装置中见去，后来地板都被踩烂掉了。”姜吉安不无可惜地谈起。
对于姜吉安来说，这件作品背后的含义及认知才是他真正要表达的东西。“两居室是一个关于素描的问题，大家认为素描一定是要画在纸上的，但是这种常规性的思维就会让人变得非常懒惰和愚钝，不愿意再去思考。所以，我就把素描还回到物体当中，”尤其是画过素描的人们会马上对他的这个作品表现出了强烈的兴趣，在姜吉安看来，当大部分的艺术家在用艺术来批判社会、表达想法的时候，他会把艺术当成一个现象来看，把艺术本身作为一个问题来对待，他认为作品就应该做到对艺术本身的一个批判才是正确的创作思路。