清郎世宁《花阴双鹤》(仿真品)
宣纸木版水印或仿真印刷，再补笔补色——
近日，有业内人士向本报投诉，称某些造假者在木版水印或仿真印刷的古今名画上补笔、补色后，再配上画框直接当真品送拍;并称这种做法近年来有愈演愈烈的迹象，不仅坑害了藏家，也祸乱了整个艺术品市场，令那些初入行者人心惶惶。
众所周知，荣宝斋的木版水印技术饮誉世界，复制效果几可乱真;雅昌等仿真印刷，采用高精技术对原作进行扫描，之后精确调色，再通过喷墨方式将墨和色直接喷到宣纸上，效果与原作也几无二致。那么，这些原本作为丰富人们精神生活的工艺品一旦被某些唯利是图者利用，是否真会对艺术品市场和藏家产生巨大影响?对此，业界专家各抒己见，意见不一。清郎世宁《瑞图轴》(仿真品)
正方
恒大实业集团有限公司艺术总监周军超——
赝品大量流向一二级市场
有造假者每年利润过亿元
现在，市场上出现了不少用宣纸做的木版水印复制品或仿真印刷品，通过人工补笔补色，使得复制品跟原作的相似度达到90%以上。这样的东西我见过，特别容易鱼目混珠、瞒天过海，让刚入行的藏家上当受骗。这些收藏新丁们趟了一身浑水，不敢继续入市，这样对整个艺术品市场的良性发展造成了极大的危害。
这些造假者，多数为资深的行家里手，在圈内有着挺高的知名度，他们手中本来就有张大千、傅抱石、齐白石等人的真迹，用其进行极少量的高仿复制，再依据真品补笔补色，轻易就能骗过初入行者。因为现在很多人对字画的基本鉴定就是看会不会反光(用宣纸进行印刷，自然是不会反光的);再拿纸巾蘸点水，到画作上扫一下，看掉不掉墨——补笔补色的作品自然是墨迹清晰可辨，一般的藏家也就以为是对的。这样的复制品有的还拍出了几百万元、上千万元的天价!因为这些造假者在全国的名气比较大，头上顶着不少光环，已经取得了拍卖行的高度信任，真品、赝品同时送拍，三张真迹夹带五张假货，拍卖行糊里糊涂就被骗了，任其上拍。除此之外，这些赝品也大量流向一级艺术品市场，使得造假者大发横财。除去每张画几千元的成本，有的造假行家一年收入过亿，这对艺术品市场、对初级藏家无疑是极大的危害。
但这些唯利是图者一般不敢对当代画家下手，因为在世画家的作品，价位本身就不太高，利润空间比较小，譬如杨之光、周彦生的作品价格，跟已故大师的作品价格比起来，真是小巫见大巫，同时又怕画家认出来，吃不了兜着走。而高仿复制古书画，则缺少当时的那种古韵，比较容易辨别出来。因此，造假者多半冲着已故的近代大师，因为这一阶段的纸和墨，现在还能找到，画家又已经不在世了，没有真正的权威可以一锤定音，即便有争议也是各说各的理，难以下定论。
这样的造假行家，广东就有，有的还成立这种协会、那种机构，以此来笼络那些想入行却又不懂行的财团老板，给他们讲解已故大师作品的历史价值，再诋毁当代名家的作品价值，等这些财团老板们被忽悠得信以为真了，就开始下套了。他们都很聪明，不会直接让这些跃跃欲试的藏家从自己手中拿货，而是找托，将作品放到朋友那里，他当中间人介绍买卖，大量出货。这样操作，如果有一天东窗事发，他还可以把责任推得干干净净。
据我所知，广东某藏家手中的李可染画作，起码有两千张，但大部分是赝品，而且其中有不少就是高仿的复制品。这些藏家因为不懂，多数开始时都沾沾自喜，以为捡了宝，等到要出手时，才发现市场上没人敢购买，从此不敢再踏足艺术品市场。因此，这一条“食物链”不破，就很难让更多人参与进来，艺术品市场就很难真正发展壮大。如果新晋藏家能够摆脱迷信行家心理，到正规的画廊购买具有学术实力的当代名家作品，那市场将逐步得到净化，真正的艺术品繁荣才能到来。