图1黄幻吾作品图2暑名黄幻吾作品图3唐云《荷花图》局部图4唐云《荷花图》局部
黄鼎
名家作品色彩被“无中生有”作添加相比，非“无中生有”的色彩添加似乎更多些。非“无中生有”的色彩添加通常有二种情形：一是指原先某名家作品画面上除墨色以外已敷上了若干色彩，或许只是色彩较轻淡的缘故，造假者(或策划者)主观上认定其尚不够“醒目”，出于对“利”的考虑，便画蛇添足地进行“强化”操作，让画面像被重新喷涂了一样，然后再抛售该画;二是“翻新”成品，其缘由其实比较容易理解：书画作品在生成二三十年或更长的时间后，因光照及氧化作用，作品中的墨与色彩均会出现不同程度的褪色现象，有的书画则是由于保管不善，画面中的墨色和色彩均会出现霉变或脱落现象，一眼望去给人以陈旧、伤残感，即圈内人常说的“品相”不好的作品，它多多少少将影响到作品的交易及价格。因此就常有书画经销商对一些古旧书画作性质上属于色彩作伪的“翻新”加工，他们设法让人按画作原来的色调重新着色，试图使作品“新”起来，此举在海内外书画收藏界颇为流行。
要辨识某画作是否被施行了色彩“强化”作伪，几乎件件都存在着取证难的问题。当我们只是“凭空”根据眼前的画面来认定，而手头并没有取证到该画未被作伪前的原始资料时，经验尚不够丰富的鉴定者多半也会显得信心不足。不仅如此，事实上纯以“眼学”判断也不太容易能让他人信服。所以，与其说色彩被“强化”取证较难，倒不如说那正是这种造假手法的“诡秘”之处。