浭庐工笔画马表现语言录
来源：画友投稿整理
（一）绘画语言是绘画艺术的核心要素之一，历代画家无不在此下工夫，史上名家大多留下独特的表现语言，石涛有“无法而法，乃为至法”的经典之谈。马毛技法的探求是无法而法的过程，这一目的实现，是在提高认识能力、调正审美意识、基于传统笔墨的发挥，其经验在长期实践中点点积累。语言的突破与出新是出于对艺术形式完美的追求，其终极目的还是体现绘画作品成为精神载体的表现性。
（二）晋代顾恺之画人物时，在面颊上添加三根毛，形象顿时生动，传为历史佳话。但对通身是毛的马匹，古代画家反到没人敢做画毛的尝试，一直是用线双勾轮廓，在轮廓内加以渲染，成为千古不变的法则。突破传统，难乎，易乎，实践后自知。
（三）虎与马一样，都通身是毛。虎毛长，描绘时容易出效果，在许多画家笔下栩栩如生；马毛短，表现困难，使画家们对马身画毛望而却步。如果只理解“此一笔线即为彼一根毛”，即使画虎也未必能画得生动。把画毛理解为是表现感觉，以画出感觉的方法来取得表现效果，那么画马同样可以毛色通身必现，与画虎相同。
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