寻找坐标——朱桥书法    文/李刚田
朱桥是河南书法的老作者，九十年代曾题过诸多匾额，如“河南饭店、河南影院、郑州八中”等，在他30年的书龄中，前20年是功力积累，近10年才是作品的突破。
他书法成就的取得，离不开河南这块土壤，他书法的存在离不开中原书风环境。河南书家在行书上受明末清初书家影响较大，朱桥也自觉不自觉的浸润其中。他的书法体势流畅和笔墨厚重，得益于王铎书法。另外他的隶书和楷书面貌和中原书风呈现一致性。可以说，是河南这块土地成就了他，也可能局限了他。 
朱桥书法在审美上体现了古典和现代二重性。首先，他准确地把握了书法的古典性，这体现在他对“二王”体系行书的结构把握和对既单调又深刻的汉碑的把握上，在楷书上他把魏墓志作为自己的临写起点。魏墓志既不像龙门二十品彪悍，又不像唐楷温文平正，这样他的楷书既有险特之势，又不粗野，很有古典意境。
在现代性的把握上，朱桥总是把古典的稳重、静态用非重的笔触表现出来，他写汉碑明显地受当代人的影响，同时，可以看出他以流畅的汉简笔法写凝重的汉碑结构，把结构的古典性和表现的现代性结合起来。朱桥是用自己的歌喉演唱古典，而不是把古典生硬的搬出来。他在表现古典书法传统美中，有自己的艺术感觉，有自己的艺术语言。朱桥书法的结构是古典的，笔墨是现代的，这是他书法的古典和现代的二重性。 
在对书法的古典和现代二重性的整体把握中，朱桥并不偏执一端，他既不走向极端的文雅也不像流行书风那样把形式夸张到极致，他始终把握静中有动，古典中有现代，笔墨渲泄中有理性，这可能和他自己的性情和周围的书法环境有关。
朱桥看似一个很随意的人，实际上他也是一个很理性的人，虽然理性也不乏幽默和激情。他性情的双重性决定了他从人格魅力和到书风的选择。 
朱桥的书法在古、雅、趣三者中徘徊。他的雅不是极致的文雅，他体现在线条的清爽、用笔起止的明快，线条交待很清楚，不模糊，不拖泥带水，这中间体现出雅致的东西，这种“雅”和“古”结合起来形成了“古雅”，这是不同于后世文人的“雅”，而是从金石文字中来的，是融合了金石文字的厚重。在用笔上，他追求现代趣味：随意、放松、举重若轻、若不经意。他的笔墨把古、雅、趣结合在一起，不是一味求古，而使作品深藏不露。
也不是单纯求趣而显得小气，也不是偏面求雅而和时代格格不入，在古、雅、趣结合方面，朱桥找到了自己的坐标。
现在，朱桥书法已经有了自己的明显特点，不管他的楷书、隶书还是行书。我希望在他书法渐入佳境的过程中，把老辣雄强的东西逐渐增强，这是他将要达到的，也是必然达到的。