早期：
入蜀以前，20—35岁，是傅抱石研究、摹古、识古阶段。这一时期，他主要精力是学习篆刻，研究画史，绘画处于次要地位，他对山水、人物、花鸟等全面学习。抱石学石涛并不学他的绘画技法，而是领会他的绘画精神，师其心而不师迹。他敢破除古法，敢于自立新法，敢于放笔直扫，全赖于石涛的创造精神。
他在日本留学期间，注意吸收日本画法，以横山大观、竹内栖凤、小杉放庵三人作品为主，他们的画风是以传统为主，开发了新风格，大片的墨色，飞动的线条。大片墨色中变化丰富，生机勃勃。这种大片的横纵刷抹就是后来傅画的一种特征之一。在日本所作的画，至今仍保存在武藏野美大学。1935年傅抱石苍山
中期：
入蜀八年是傅抱石画大变化的时代，也是他绘画风格确立的时代。他的画风的形成，主要来源于蜀地雄奇苍秀的山水对他的熏染。他说：“画山水的在四川若没有感动，实在辜负了四川的山水。”北方山水雄壮缺秀美，江南山水秀丽缺雄奇。四川山水有“天下峨眉秀”，“青城天下幽”，一个“幽”字了得。深邃厚重，难以作摸。群山大壑，深谷涧溪，他能洗涤你胸中的庸思俗虑。
画家初见蜀地，定会被那惊人之美的环境所感动。傅抱石师古人、师造化，又有日本新画风的启示，加上蜀地山水的陶冶，素质修养已达到火候，他的画风就瓜熟蒂落了。
这一时期较早的代表作《画云台山图》，与他早期的山水有翻天覆地的变化。是蜀中常见之景物，并非凸显个人画风。傅抱石画云台山图