虚谷花鸟水族图册(十开)之水草白鱼
31.4cm×24.5cm南京博物院藏
二先得一副生冷眼
虚谷艺术的入世精神不仅仅表现在取材方面，他还把这种世俗情怀贯注到形象塑造之中，从而摒弃了许多传统题材的形象塑造程式，以新奇的表现手法创造了很多令世人见所未见的艺术形象，令览之者耳目一新，这形成了虚谷艺术的另一特色。
虚谷花果形象塑造的创新是通过转换取材角度来达到的。例如在传统题材中标志着清雅不俗的兰花，他却处理成把花茎剪裁下来束在一起插在透明玻璃杯中，突出的是兰花的清香淡雅，既不同于南宋郑思肖的露根兰，也不同于清代郑板桥的空谷兰，很具有现代的世俗生活情调，这种表现手法也许是受到了新传入的西方生活方式以及静物画构图方法的启迪。出淤泥而不染的荷花，到了虚谷笔下就变成了莲藕，并且还被切成藕片，清脆香甜让人垂涎欲滴，题曰“湖中风味”。
清虚谷花鸟水族图册(十开)之枯枝赤蛇
31.4cm×24.5cm南京博物院藏
对于桃子的描绘虚谷也摆脱了传统的寓意和夸张手法，用极其写实的色彩描绘桃子的清润饱满和肥厚多汁，借用了水彩画法中的色彩过渡法，凸现的是色泽、香味和滋润，给人的不是联想和寓意，而是活生生的现实感性。包括虚谷笔下的梅花，也是圆润饱满、富于生机，东篱之菊饱含田园诗意，这些描绘中都没有强调果蔬花鸟形而上的寓意色彩，而是把传统的清高不俗、民间的长寿富贵等寓意都转换成了现实的审美感性，这些都是现实中非常具体可感的生活体验。
清虚谷花鸟水族图册(十开)之春波鱼戏
31.4cm×24.5cm南京博物院藏
虚谷的动物形象创造也有许多新奇之处，他笔下的松鼠形象尤其新颖，脱开了传统的线描轮廓塑造方法，纯以干笔散锋擦出身躯，再用线条圈眼点上瞳子，写出鼠须爪子，松鼠的灵动蓬松的生命特质就给刻画出来了，更加接近生活真实。还有他笔下的金鱼，形象饱满敦实，身大尾小近乎夸张，鼓腹而游、从容自在。鲹条小鱼则又变成直挺细瘦，没有个体姿态的转折扭曲，全为直线型态，眼睛和唇吻塑造笔墨简洁，线条劲利，像嚆矢一般，在整体上弱化了单个形象的表现，通过相同单体的形象组合来结构画面，更加凸现了游动的速度。