工艺的发展一直比较尴尬，过度的工艺被认为是匠人之作，被人瞧不起。这是基于那些经典艺术的立场所做出的判断，所以，工艺衰落再衰落，直至名号难保。可是，现在的风向有点变化。基于市场的新机所出现的多元格局，有许多工艺都有了很好的市场，传统显现了新象。然而，就工艺艺术本体的发展还是存在认识上的问题。
要有工艺的特色
属于工艺绘画的很多领域，都存在着与绘画比功的问题，反映了时代潮流与审美的取向。山水流行就模仿山水，花鸟得宠就效法花鸟，或者是皇上的喜好就影响到工艺绘画的题材与画法，使得不同材质的工艺绘画都不同程度地出现了问题，显然也影响到工艺自身的发展。工艺绘画如果失去了工艺的特色，画得再好也意义不大。
漆画的本质应该姓“漆”
既然叫“漆画”，显然是以工具材料来确立其属性，如油画、水墨画、水彩画、版画等等。但是，漆画的工具材料的属性又不同于一般所论，这就是工具材料所赋予的工艺特征，工之美是它的魅力所在。如果漆画偏离了工艺的属性而一味地追求绘画性，那只是换了一种材料的绘画，而不能彰显其特殊性，也就没有特别的意义。
瓷画也应该姓“瓷”
在陶瓷上作画以为装饰，明清以来很盛行。可是，独立的瓷画却在当代比较流行，其因素也有很多方面。景德镇地区模仿传统山水、花鸟的一些瓷画曾经被炒到很高的价格，显示了区域性艺术市场的特色。这种瓷板上的山水、花鸟之类，如果从绘画上来论，材质上的局限性是明显的，因此，不能扬长避短那也没什么特别之处。
还有被遗忘的铁画
铁画则是诸多的工艺画之一。铁画的特色明显，以线条的表现见长。但如果铁画专事去模仿绘画的线条，那铁画的存在就只是铁的存在。铁画工艺中的锻造捶打，塑造了铁画独特的品格，其在公共空间中耐人寻味的美学，刚强，静穆，沉着，稳重，大气，都是以线条为主的绘画所难以比拟的。改变了这样的气局，就改变了它的属性。
漆画进入全国美展的问题
和人的命运不同一样，同样是工艺画，其命运也完全不同，漆画进了全国美展，而其他的工艺画就只能边上待着。用全国美展的方式来冷落工艺绘画是20世纪中期以来全国美展的创造，是对工艺绘画的新的鄙视。等到漆画进入到全国美展的序列，貌似某种工艺画受到了重视，殊不知对工艺画在整体上的打击更甚于以往。
不能忘记漆艺的存在
当全国美展中出现了漆画序列之后，一大批从事绘画的画家为了全国美展而暂时转身到漆画创作之中，而漆画也就成了许多新人进入全国美展的一条捷径。因为实打实的拼油画国画确实是白刃战。从根本上来说，漆画进入全国美展没有从漆画的本体上解决传统漆画、漆艺的发展问题，相反，以漆画来掩盖了漆艺发展自身的不足。