青藤道人墨梅图卷
明人徐青藤以意笔之作，垂范艺苑，充称之大家。群芳争艳，百卉生香，山水人物偶有写之，另有一番情趣。是卷梅图，玉蕊紫萼，梅骨俊逸，皓态孤芳，意象中来也。故能玩味无穷，叹为绝品矣。丙戌春日客次香港获观拜题继刚
跋陆叔平青绿溪山幽居图卷赋诗
陆包山以花卉擅長，逰祝京兆文一时之秀矣。壬辰春月于香港继刚
跋陈白阳花卉卷并诗
此卷为梁蕉林旧藏，后入清宫旋易主劉石庵庋藏，民国归康南海亦转秘阁扵台北吾友江兆申先生。陈氏笔墨隆一时之名，山水楼榭别具景境，花卉尤能笔势生动，墨韵高华，清丽出麈，大有出蘭之妙矣。壬辰首春日鉴跋扵香港客次。
跋鉴明纸十八应真图
此卷明人本十八应真图白描，幻像变没，江水横流，波涛堆雪，人物精微，神彩藏明人内蕴，尤可观玩，为南羽一脉，昔无款，藏无绪。壬辰夏夜同观者有唐仁健、王路、顾健诸友人于海口。
跋陈继儒诗册
此册墨迹乃明人陈眉公妙笔，书董宗伯论画诗十二首，笔姿飘逸，意趣超然，去尘俗之垢而有云林气象，于不经意中见其心境，垂儒者范，华亭诗句，韵古格高，品定古今之绘事，此册誉为双美，当为馆藏拱壁之珍也。丙戌年夏鉴跋于美国耶鲁大学博物馆
跋董其昌《遥峰泼翠图》
是轴绘事运用泼墨惜墨之法，迹简而意足，神韵骨力俱佳，写密树远山平波江阔之景，含蓄灵秀。近处坡脚，泼翠缀石，树有三株，交错縦横而生，碧树垂荫，中间亦有夹叶稍事勾勒枝叶形态毕现于图中，余两株细笔浓淡或卧笔重墨以粗头乱服之美呈现写意精神与物象情态，藏蒼润遒劲与爽利。左右坡岸淡墨勾后亦以淡墨横扫点成，远树错落，似疏似密，墨色浓淡相参，隐现于远山坡岸之间，天际芒然，仿佛烟岚萦绕，一派雄浑之景于暮色中呈现淡远幽寂之境，风波微静，江水浩瀚顷出纸外，咫尺千里之遥，宁静肃穆，气息纯正，动人遐思，有卧逰不尽之憾，达情忘怀之醉。
款题：王洽泼墨，李成惜墨，两家合之，乃画诀。玄宰画并题。
跋董其昌《夏木垂荫图》
此轴巨迹乃董氏晚年之笔，过客鉴家吴用卿处，获观董源同名之作，抚临参黄大痴笔意创作。近坡树木五株，取尽姿态，墨色浓淡乾湿点线相宜，疏密有致，逺树层叠，参差不齐，万木垂荫。山屲远屾峰峦险壑，云浮烟弥，远眺溪流，淙淙悦耳。近处坡石，淡笔勾形浅墨牛毛皴染，呈凹凸之质，重墨点苔，坡岸藏于树后，笔迹含蓄，中景巨石临于水屵，岒岒而？嵯，峻崟而峭拨，远山髙耸，凡头处枞林成荫，积翠为屏，造势奇伟，居舍藏幽，门对平波，有大开大合之境，于浓墨中留白形成画面强烈之对比，展示出董氏江南山水秀润华滋之美，夏日清幽。
跋董其昌《岚容川色图》
是轴董氏74岁时佳作，为其名迹之一，抚临创作吴门沈石田同名之作，然气象格调与沈氏有别，启南圆润浑厚香光虚淡含蓄，古润明净，山峦树木构成取势与沈氏作品泾渭分明。此迹画家造境险绝，峰屴峭峻，岒岒？嵯，山路崎岖，近坡水岸，峁卧石横，七株树木枝柯縦交，相依顾盼，浓密疏淡，双勾米点，枝干淡墨枯润之笔勾后略事皴染，极尽精微，品类有别。隔屵潺水入江，平波涟漪，山体凹凸，岎岎廻丛。峋嶙峃岵，势夺造化。以娴熟之笔墨阐释对山川江河之感悟，心源育化，以形写神，造一山一景一江一境汇成胸中丘壑，淡逸之美，使之可观、可遊、可居之悦。
跋董其昌《奇峰白云图》
此图米家山色，董其昌画有四貌，拟古、浅绛、青绿、米家山。是图以米家遗格写己之逸趣，近处坡屵以湿笔淡墨枯拙凹凸之痕写出山石质感及沙迹，重墨湿笔点苔，枝干勾后略事淡墨亦有重墨复勾，卧笔点叶姿态虚实相生，变化无穷，多有涩笔，云浮烟岚，山如黛色，蒼翠华滋，远近有别，造境空濛。雨后溪水湍急入江，居舍人家藏于丛林之中，似隐似现，主人静安隐居之思，恰是作者斯图之立意矣。
款题：“奇峰白雲”及诗意補正了董思翁之心境，“悠悠白云裏，独往青山客。林下尽焚香，桂花同寂寂。