“水墨父女”
杨福音、杨燕来
说起这对“水墨父女”不得不提的是杨福音的父亲——杨导宏先生。杨导宏师从刘海粟，习西画。艺术间的文脉相承造就了杨导宏、杨福音、杨燕来一家三代以画画为生的艺术世家传奇，无论战乱、批斗，都未将这一文脉中断，正是这纯粹的艺术血脉，使得杨福音与杨燕来的画作中独有一份“不食人间烟火”的灵气。“潇湘情怀——湖南现代名家绘画作品展之二”——杨福音作品欣赏杨福音 《楚烟平沙》 42.5x59cm 纸本 2012年杨福音 《满湖轻碧》 42.5x59cm 纸本 2013年杨福音 《留得荷香》 42.5x59cm 纸本 2012年杨福音 《先生情话》 42.5x59cm 纸本 2013年杨福音 《烟水风露》 42.5x59cm 纸本 2012年杨福音 《月上凉生》 42.5x59cm 纸本 2012年
对于长沙这片土地，杨福音如是说：
我是如此地感谢着长沙
那里有如一潭深水
间常回去
随意掬起一捧
足以润泽我自己的园地
杨福音是水墨派画家，主张用“线”作画，其作品笔调轻松、大方，线条简约、大气，极简而富有张力，讲究疏密构成，画中含有传统的思想，对于“黑”与“白”之间的“灰”情有独钟。鲍尔吉·原野曾评价到：“杨福音的线是写出来的，见逸气兼有乡土气。八大是被砸了宗庙的皇胄，逸而冷;齐白石是盛世花开的人民艺术家，趣而直。他们都不乡土，杨福音将八大追随到底，逸与土相逢。他画的是湘人齐白石没画过的南楚，悠逸湖湘。”
“潇湘情怀——湖南现代名家绘画作品展之二”——杨燕来作品欣赏杨燕来《山水册之一》 42.5x59cm 纸本 2012年杨燕来《山水册之二》 42.5x59cm 纸本 2012年杨燕来《山水册之四》 42.5x59cm 纸本 2012年杨燕来《山水册之七》 42.5x59cm 纸本 2012年杨燕来《山水册之八》 42.5x59cm 纸本 2012年杨燕来《山水册之九》 42.5x59cm 纸本 2012年
与父亲一脉相承的杨燕来，画面中一股灵气拂面而来，画面清清凉凉，如梦似幻，一派恬淡从容，在这朦朦胧胧的远山近水中，似有孤独的文人漫步其中。对于女儿杨燕来，杨福音亦不吝赞许……
我读杨燕来
杨福音
杨燕来之引人注目，首先是她拿出了一个山水画的新面貌。她的山水画大多以纯青花颜色为之，内心不在乎再现具体的一山一石一树一景，纯然要达到心灵的情感和意趣，在她看来，艺术的目的不在于形象，亦不在于技巧，而在于达致真切的情感和盎然的意趣以求得真美，这样子一来，杨燕来就获得了自由，获得了空间。她的用笔，她的色，她的造型，她的构成都呈现了一种自然而非做作的流露，有如山间之清泉，蓝天之流云，无去无归，无起无止。
时下的画坛，求新求变之心颇切，有的人伸手向西方，有的人伸手向民间。杨燕来着力在后者，同时亦着力前者。在她眼中，传统与现代，东方与西方，已不再存有偏见，任性的选择，广泛的吸收，自由的运用，是她自以为是的艺术生活。其实，艺术的人在艺术的历史中，可找到自己的个性的影子，或像苏东坡，或像辛稼秆，或像李清照。而杨燕来，以她五岁开始作画的影子，以后在中央美院的四年学习，她天性喜爱青花瓷，既收有关图册，又购置瓷器，临稿成迭，不改初衷。由此可见，把握自己艺术的天性至关紧要。失了天性，无可谈艺术，得了天性，加之勤奋，在艺术的路上，是可以走出自己的一个天地的。
文章编辑：刘晓春
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