画之优劣在于神韵与意境，而韵、境之体现则在于笔墨挥洒之间。好画者得之于自然，蓄之于心胸，发之于毫端，这在胡江先生之画中得到了充分的体现。
胡江画风朴实、自然，既具北方山水的雄浑大气，又具南方山水的婉约秀丽。观其画或是绵延起伏、云水益彰；或是雄劲挺拔、气势昂然；形神现于画幅之内，意、韵延伸尺幅之外，那种神韵与意境，往往给人以艺术的感染和遐想的空间。
藏风纳气，是胡江山水画的另一特色。大自然中，山川云水隐藏着无穷的奥秘，作画者若仅取其形，境界非高也。高者必寻群山之脉向、江河之灵秀，起伏开合，藏于尺幅之间，虽只画一峰一峦，却有绵延回环之势，虽只现数寸山水，也似有万里滔滔之境，此方得山水之妙也，这才是有生气、有灵气的活的画，否则就是照葫芦画瓢的静物。
在胡江的众多作品中，往往可以看到这种龙脉绵延无尽、起伏开合有矩、山环水抱、藏风纳气的形境，较好地体现了山水的灵气，深得自然之妙，如《春醒》《从都揽胜》《杏林春暖》《群山起舞》等能给人以充满生气、意境深远的感悟。
本文作者：陆大祥，暨南大学教授、博士研究生导师、享受国务院特殊津贴的专家。曾任暨南大学副校长、广东省政协常委。