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当前位置:字画之家首页 >> 笔为骨,墨为肉,色为饰
笔为骨,墨为肉,色为饰
来源:画友投稿整理


作画要写不要画,与书法同。一入画字,辄落作家境界,便少化机。故张爱宾云:“运思挥毫,意不在乎画,故得于画矣。”

吾国绘画,笔为骨,墨为肉,色为饰。西子盛装,固美,淡妆以至无饰,亦未尚不美,而此间风韵自别。

画事

画事之用笔,起于一点,虽形体细小,须慎重从事,严肃下笔。使在画面上增一点不得,少一点不成,乃佳。

作线作点,大笔要圆浑沉着,细笔要纯实流利,故大笔宜短锋,如短锋羊毫等是也。细笔宜于尖瘦,如衣纹笔、叶筋笔是也。长锋羊毫,通行于近代,往往半开应用,非古制。

作线
作线忌信笔。信笔者,即随笔滑去之笔也,即无所谓落笔,亦无所谓收笔,无从谈“无垂不缩”、“无往不复”、“积点成线”、“入木三分”等意趣,轻率而少变化。以颤笔作书画,虽非郑重纯实之路,然胜于信笔多矣。执笔须平直,笔锋须尖圆,以圆锋直下着于纸面上,所成之线与点,即是圆笔中锋矣。

用笔
用笔须强其骨力气势,而能沉着酣畅、劲健雄浑,则画不可流于柔弱轻薄矣。古人用笔,所谓力能扛鼎,即言其气之沉着也,此与粗率蛮笨之笔线囧为二致。

逆笔
逆笔用笔锋而逆行,故易沉着苍老;拖笔用笔肚而斜拖,故易枯率浮滑。云林折带皴,虽为拖笔,然仍用笔锋为多也。


用笔忌浮滑,浮乃飘忽不遒,滑乃柔弱无力。须笔端有金刚杵乃佳。

用笔须不刚而刚,不柔而柔,柔中有刚,刚中有柔,世所谓绵里裹铁是也。


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