《春宫泛舟图》以界画的形式描绘了春天宫苑中的一角。从布局而论，上承宋人，采取以大观小的传统方法，使画面各宫殿楼阁的透视由散点透视统一起来，更便于表现各处景观，实在巧妙之极。在笔墨技巧上继承明代画家严禁整饬的画风，岩峦树木，描绘得精细慎密，在画面上方的远山峰岭以写意法画出，转折搭连，高低参差，设色多变，而层次分明。另，山石的描绘则以黄秋园自己独创的充满神秘感的“骷髅皴”为之，设青绿色，用笔精到老练，动得神似，笔群超逸，极具个人的面貌。画中的宫殿楼台、飞檐斗拱，建构精确，宏大雄肆，富丽精工，一丝不苟，彰显其界画独树一帜的功力;画中人物非神非仙，又似神似仙，祥云飞饶，飘飘欲举，各有姿态，大抵见春游之萧然闲逸。江中舟船飘荡，嫔妃悠闲自在，尽赏美景，一笔一画皆细密工整，令人惊叹!画上所配树木奇石、山水舟船、水纹云彩衬托整体宫殿之富丽堂皇，好一幅春宫赏景的山水画面，这即是艺术家心中的极乐仙境，也是人们对美好生活的向往。此乃黄秋园先生极具现代之审美理念的界画山水代表作之一。
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《清趣》
李玉夕作品 / 50×50cm / 软片未裱
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