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2017-10-10 “天路重生”申树斌个展展览海报《巴比塔》申树斌1080x250cm2017年布面油画《关于意志的形状NO.2》申树斌250x180cm2017年布面油画《诺亚方舟NO.4》申树斌200x140cm2015年布面油画《诺亚方舟NO.5》申树斌200x140cm2016年布面油画《诺亚方舟NO.6》申树斌10800x250cm2017年布面油画《神秘的力量》申树斌300x220cm布面油画《天路》申树斌560x80cm2017年布面油画《天路》局部1申树斌560x80cm2017年布面油画《天路》局部2申树斌560x80cm2017年布面油画《心灵的内核NO.1》申树斌250x180cm2017年布面油画《心灵的内核NO.2》申树斌250x180cm2017年布面油画《墟境狂欢NO.10》申树斌150x100cm2016年布面油画《墟境狂欢NO.16》申树斌200x140cm2016年布面油画《意志之光NO.6》申树斌250x180cm2016年布面油画《意志之塔NO.1》申树斌250x180cm2015年布面油画《意志之塔NO.2》申树斌360x200cm2015年布面油画《意志之塔NO.3》申树斌250x180cm2015年布面油画《意志之塔NO.4》申树斌250x180cm2016年布面油画《意志之塔NO.5》申树斌250x180cm2017年布面油画《拥抱NO.1》申树斌60x60cm2016年布面油画《拥抱NO.2》申树斌60x60cm2016年布面油画《拥抱NO.3》申树斌60x60cm2016年布面油画《拥抱NO.4》申树斌60x60cm2016年布面油画《拥抱NO.5》申树斌60x60cm2016年布面油画《拥抱NO.6》申树斌60x60cm2017年布面油画《拥抱NO.7》申树斌60x60cm2017年布面油画《拥抱NO.8》申树斌60x60cm2017年布面油画《拥抱NO.9》申树斌60x60cm2017年布面油画《拥抱NO.10》申树斌60x60cm2017年布面油画《拥抱NO.11》申树斌60x60cm2017年布面油画《拥抱NO.12》申树斌60x60cm2017年布面油画《拥抱NO.13》申树斌60x60cm2017年布面油画《拥抱NO.14》申树斌60x60cm2017年布面油画《拥抱NO.15》申树斌60x60cm2017年布面油画《拥抱NO.16》申树斌60x60cm2017年布面油画《拥抱NO.17》申树斌60x60cm2017年布面油画《拥抱NO.18》申树斌60x60cm2017年布面油画《拥抱NO.19》申树斌60x60cm2016年布面油画《拥抱NO.20》申树斌60x60cm2016年布面油画北京 展览时间：2017-10-10-2017-10-24 开幕时间：2017-10-1716:00 展览城市：北京-北京 展览机构：北京民生现代美术馆 展览地址：北京市朝阳区酒仙桥北路9号恒通国际创新园-C7 参展人员：申树斌 展览备注：展览地点：北京民生现代美术馆1号展厅 展览介绍 天路重生——关于申树斌的绘画RebirthontheRoadofPilgrimage王春辰“天路重生”对于申树斌，有着多层的内涵。画笔与画布对于漫长的厚重艺术历史来说，不可不谓之天路，从里面走出一条属于自己的绘画之路是何其难。而这又恰恰是天路的价值和神圣性。申树斌获得的喜悦是他在绘画里找到了自我的存在价值和意义，从而由绘画来见证另一种思想的维度和一个艺术家成熟的标志。申树斌以自然神学这个维度展开艺术创作。从神学伦理以万物皆有灵昭示世界平等价值的立场，重新思考作为灵长物的人类将何以自处与相处？——人不再是大自然的绝对的唯一主宰，人本主义或曰人类中心主义需要被重新界定与反省。申树斌以动物入画，将动物塑造成自然界的主体、具有神圣性的灵物，如同人类一般具有独立的意志和命运，以此彰显自然与社会、与动物在伦理上的关系。他对这些动物进行了剧场化的描绘，将它们置于无名的空间中或叠加成不同形状，尽显戏剧性和幻觉感，甚至是悲壮感，如他的多幅作品是立式的，各种属类的动物叠加起来，成塔状，如碑耸立，呈现为纪念碑形式。作者的意图就是要塑造出神圣的图景，重新反思我们的生灵世界的存在。这样的图景使得他的绘画变为一种思想表现，在某种意义上，重新将绘画还原到它的神性那一面上。对于灵界中的动物，人类须待之以礼，须与其同在共生。这才是天路重生，才是自然神学的崇高法则。他对自然神学意义的动物界解读就建构出自己的图像符码，将艺术的思考方式贯注于当代的生态哲学讨论，显示了绘画图像介入文明思辨的过程。是对于绘画如何介入世界的反思，这是当代绘画的一种趋势——绘画应在相当程度上走出现代主义的美学设定，进入到更加广域的自由境地。申树斌的绘画创作表明了当代绘画与人文思考的关系和一体联动，视野与思考点越高，就越具有新的时代表现性，才不会由于时代错位而误入到虚构的审美主义中。天路可谓是一种极限体验，同时对于艺术家而言又是极限书写，要的即是在极限中获得重生。2017年9月7日北京·中央美术学院 
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《荷塘翠喜》
鲁三田作品 / 50×50cm / 软片未裱
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