一、年轻的女孩
马佳伟生在80年代，但她有着自己对生活和艺术的理解，这与她的学习积累有关，也与她勇于尝试新颖的想法有关。她先后在美院附中、中央美院学习，她不是仅仅练就自己的基本功，而是对这些反反复复的实物写生保持了警惕，生怕它们坏了自己的感觉。她总是细心地体会那些生活中的一景一物。她看到了居住环境的变化，感受了节奏的加快，主要的是她想着如何用画笔去捕捉这一切。她尝试着，从一次又一次的作业课题中寻求自己的感觉，她一点又一点地走近自己的目标，让自己的艺术方位离自己更近。
她年轻，对一切感到新鲜;她敏感，对禁锢艺术思考的条条框框心生厌倦。她温和，但不平静;她不愿被束缚住，不愿自己的想象空间被局限在石膏、模特上，更不想被模式化，那种套路的方式再也不能走下去。她摸索着，虽然谨慎，但她似乎看到了那飞舞着的召唤，她知道她的双手再也不能被画笔束缚住。
二、让眼睛触摸世界
当代艺术的特点之一就是打破艺术门类的界限，打破手法的单一界限，艺术成为艺术家自主决定表现手段与观念的一种语言。马佳伟在这方面的尝试，就是她大胆地在画面上使用了物品。虽然这种方式被现代艺术家也使用过，作为综合媒介艺术曾经流行过一段时间。但如何对之加以巧妙应用，并不是每一个人都自觉到的，也不是每一个人都乐意做的。
马佳伟看到城市的变化，看到自己熟悉的环境变得异样起来，她感到一种不安。她不是构建一个超现实的虚拟空间，而是让自己的眼睛穿透那些构建了我们生活结构的细节。她对城市和环境的思考，不是抽象地想象，而是具体地发现。她让我们熟悉的东西陌生化，仿佛我们被投入到一个异域外邦之中。她用自己的感悟净化了自己的眼睛，让眼睛触摸着城市的每一个痕迹，因为眼睛的触摸，一切都变得敏感;因为眼睛的触摸，平凡变得神圣。
这是她的绘画奇异之处，她敏锐地关注生活的一个个段落，很平静地撰写了一部城市建设的现象实录。在这些不经意的场景中，马佳伟融入了自己细心的观察，突出了其空旷与分离的矛盾，如《门》、《念》、《晖》、《和》等。《门》呈现了一种空旷辽远的世界，两座屹立的建筑如同纪念碑，力量和环境却又梳离开，极目所致，陡生“念天地之悠悠”的感喟，世界之门引向何方。