《失语症1》是一件巨大的装置作品，而马上我们就吃惊地见到东京宫内的另一件更为巨大的作品，它比《失语症1》还要大上数倍，在东京宫类型封闭展馆内很少见到这么大型的装置作品。这是瑞士艺术家克里斯多夫·碧雪儿(Christoph·Büchel)的装置作品《倾卸》(Bump)。
生命·生活·垃圾
克里斯多夫·碧雪儿作品《倾泻》
他在东京宫深处安置了一个巨大的垃圾堆。方圆数十米，高六～七米。无数的垃圾堆满了东京宫深处的两个大厅。
一根粗大的钢管(直径约1米)从垃圾堆外一直延伸入垃圾山的山腹，山腹内是一间充满生活气息，破败但精心安排，用废弃垃圾安置的居室。在居室内，看到部分垃圾已经被煞费心机地分类整理，仿佛正在等待主人将其运往回收站出售。还有一些还可以使用的垃圾也被挑选出来，可以想象，这些垃圾将被以更好的价格出售以补贴家用。
一名黑人管理员坐在入口处，身边放着一箱子白色安全帽，他将有意进入的观众登记在册，每次仅容2名观众入内观看。
作品展示了一户以捡垃圾为生的人家，贫穷但拥有生活的情趣，困难但充满了生活的努力，虚拟但真实。艺术家把现实中的一个角落，转换角度，转换地点，安置在博物馆内。
并不能像对待杜尚的小便池《泉》那样来看待这件作品，虽然这件作品也很像仅仅是空间位置转换的现成品，但这不是一件现成品装置作品。这件作品不仅仅转换了位置。垃圾是经过选择的，虽然很像现实中的垃圾堆，这些垃圾都是无臭无味的，且减少了灰尘。且根据克里斯多夫以往的创作风格来看，装置内的种种安置都是经过精心的归纳提炼，搜寻组合的。艺术家更重视现实主义的虚拟状态营造，而非社会写实的再现。 
图为克里斯多夫·碧雪儿作品《倾泻》的分析图表
图形呈非常均衡圆润的状态，说明艺术家的思路比较全面，各角度都有着思考，都拥有可以欣赏的创造。但也没有在任一方面突出表现，没有强烈的感受，也没有非常明显的创造，不会给观众留下深刻的印象。