青年时期的君翁，绘画学习途径，主要来自于摹古。以其一生的绘事历程来看，在这段长远二十余年的事师古人期，君翁自述临仿的画作超过三百张，而临仿的对象，上至元，下至清初名家，皆加以仿摹，且不设限于某一题材，因而君翁能兼融南北宗技法于一身。《停琴听阮》是君翁二十八岁时的临古作，这时期他君翁与广东书画收藏家何荔甫等人时相来往，藉由他们的收藏，得发拓展眼界，临摹到许多古人名迹。这幅画正是仿摹自何氏田溪书屋所藏，而这已屡第三次的临本人。与原迹的图版相较，不论构图、用笔皆描摹实实细腻，而敷彩上更明丽、清雅。君翁认为「临摹为一无法避免之阶段，然临摹并非一成不变依循别人作风下笔。」他的《听笛图》为六十四岁的拟古作，很显然的，群翁拟仿了五代画家顾闳中《韩熙载夜宴图》卷中一、四、五段的部分人物，予以重新安排，并配置上自己构思用笔的柏竹石景，付予拟古作另一种清新的风貌。中年之后的君翁，在画风上已有了自己的创获和走向，但仍未放弃从临摹中去习取前人的笔墨，他师事古人的进取心和延续传统的那份企图心，是未会问断的。1982年已届八十五岁的君翁，在友人家中喜见年少时会临仿过的王原祁真迹《泰岱图》，归而记拟此图。君翁赞赏原作「善于用墨，精于用笔，渴笔尤妙。」而君翁意仿之作，笔力爽劲、气象浑厚］、皴线用笔一气呵成，赭石的敷染，使全图盒形苍茫。他对学古人长处，以创立自己之风格，是真正的做到了。