《画家》总第6期集中介绍了贺大田的创作，据李路明的评介文章说，大田对“门”已经画腻了，想“变一下套路打打”这种“换套路”意味着什么，一时尚难预卜。对于一个尚未定型而又充满活力的青年艺术家来说，“变套路”常常意味着探索、前进、想象力的自由实现。在一定意义上说，探索高于成败、过程高于结果。只要“变套路”的想法是“动于中而言于外”的，贺大田就可以不避凶吉地走下去。但我又赞同陈丹青的意见。他分析了许多艺术大师的艺术道路，特别强调了稳定探索的重要性。贺大田目前“换套路”存在着不容回避的凶险。他的《老屋》系列（“门”与“窗”）目前还是个亟待深入开掘的半成品，立即转位，犹如一个蕴存量丰厚的油井刚刚喷油，就废掉井架另去勘探。《老屋》的整体构思是出类拔萃的，即使从世界美术史的角度考查，起独创意义亦难抹煞。在二维平面和三维空间的独特组合中，作品内含着对民族传统文化或哀挽、或眷恋、或戏谑、或批判种种不可言传的情思。在一些新潮艺术家尚未完成从反叛旧模式到育华新生命、从文化宣传的层次到艺术建构的层次的转换时，这个新样式的被发现就显得格外难能可贵。值得注意的是：新样式一旦产生，它的开掘可能就不专属于艺术家而在于样式自身了；艺术家的对象变成了社会的对象；艺术家创作的随意变成了受到对象自律性制约着的有限的随意性。艺术家信马由缰式的自由被剥夺了，只有当艺术家充分把握了对象的必然性时，才能再度获得自由。摆在贺大田面前的更艰巨的任务不是生产《老屋》而是理解《老屋》。我说《老屋》是半成品是因为它还有很大的开发价值。如果贺大田有更深广的文化视野，它的对象新潜藏的震撼力就会更充分地发挥出来；如果贺大田有更高的雕塑功力，那么它的门窗就可能由木板变为形体的语言和材料的力量；如果贺大田有更高的设计能力，它的《老屋》就可能有叙述变为大气磅礴、变化无穷、充满魅力的神秘空间；如果贺大田能获得更大的经济支持，它的对象就可能从散文变为宏篇巨制。在凶吉难卜的十字路口，贺大田将做何选择？