郁宏达先生将多年来骋笔驰墨的成果结集出版，这不只是作者个人在古稀之年作艺术回眸的“夕阳红”工程，更是书艺界学术上的又一收获—如何让传统书法铸熔时代精神、高扬艺术个性，作者交出了富有启示意义的形象答卷。答案之一是，承续传统精华而不泥古、模古。宏达曾多年遨游于博大精深的传统书艺海洋，涉猎多种碑帖，扫描正草隶篆行。因此，他挥毫出笔往往附力着厚、韧、健、劲，传达出强悍的生命信号。面对前贤大家们的精品力作，所致力者学习而非重复，绝不充作“模仿秀”。以作品为证：条幅“醉卧山林”，写来亦篆亦隶，既具思古之幽情，又含当下之谐趣，融苍拙斑蚀与滋润空灵于一体。又如匾额“一品堂”三字，枯湿得体，敦厚而壮丽，入于传统而又揖别传统。答案之二则是，离经叛道，高扬自我。披阅宏达的作品，可见作者分明胸怀“无法而法”“法自我立”的自信和定力。他的作品特别是行草一类，往往有一种腾跃激越的磅礴势态，有一种黄钟大吕的豪放气概！他善于计白当黑，善于在黑白空间分布中经营形式美，谱写线条节律，抒写审美胸臆。笔下的书艺，常会生发出与众不同的绘画感、装饰感、构成感，生发出颇为强烈的视觉冲击力，令人激赏和共鸣。草书斗方力作“松风兰德”，是书作、画作，还是纹饰、构成？兼而有之，实收“美美与共”之效。（隶书横幅“幽香”与此异曲同工）。在行草书写诗词的创作中，其激情顿即会化为纵放的笔墨，“笔所未到气已吞”，“大珠小珠落玉盘”，美氛播布。毛泽东词作《浪淘沙·北戴河》的书写，那种“大雨落幽燕，白浪滔天”的意趣，那种“萧瑟秋风今又是，换了人间”的内力，全在笔墨的情感流淌中跃然显现。对于曹孟德名句“夫英雄者，胸怀大志，腹有良谋，有包藏宇宙之机，吞吐天地之志者也”的书写，让博大的内容与沉厚的墨章珠联璧合，也十分耐人寻味；而“群峰壁立，千山叠翠”的草书对联，则力透纸背，宛如一座座凌空树起的建筑，巍巍然撼之不易！“枫桥夜泊”，这首唐人张继的名诗，曾被很多书家青睐引为表达对象，而宏达的这幅行草条幅，写来风韵别生。由于作者具有分寸感颇强的空间分布能力，致使作品洋溢着天机生趣，意境感人。所谓宏达君的“高扬自我”者，系指书家有意无意、情有独钟、欲罢不能地追求和形成的一种个性化的书法格调倾向：求出笔厚拙苍劲，求布势险峻奇崛，求格局内蕴装饰，求意境神采飞扬。总之，在多方位、多层面的纵横捭阖中，作者总是竭诚地寻求表达书写内容的独特书法语言。唯其如此，每当命笔则全身心投入、反复琢磨，直到臻于理想境地，并因此落笔废弃者，累积而成的“纸冢”。宏达君心地宽厚，与人为善，艺友广泛，交流频繁。对于师长，更是至尊至敬。已故艺术大师刘海粟、著名教育家书画家谢海燕、陈大羽教授，过去多年来对他的谆谆教诲更使他终身受益。凡此种种，都为他艺事精进、独步书坛提供了重要的条件。放眼今后，宏达先生拟进一步拓进，融华滋于厚拙，化墨晕为丰采，书薄灯辉月满当指日可待也。丁涛 二零零七年八月于金陵无为居作者系南京艺术学院教授 著名美术评论家