雅昌艺术网讯（裴刚）11个月近一年前，当天津文交所大胆迈出T+0艺术品证券化交易之时，“黄钢1号”艺术品资产包的管理人、上海香地雅道总经理邓亚明曾疾呼：“步子太快，风险太大。”邓亚明或许想不到，在短短不到10个月间，天津的模式被不断复制，形成了北京汉唐文交所、山东泰山文交所、郑州文交所、湖南联合利国文交所、昆明元盛文交所等以份额化交易为模式的文交所。与此同时，广东南方文交所、成都文交所、山东潍坊文交所也纷纷成立，效仿与上海、深圳文交所相近的产权交易模式。
世纪翰墨画廊成立于1997年，至今已经运营近15年，是国内为数不多的业内资深画廊。作为曾经与黄钢有过合作世纪翰墨画廊负责人、北京画廊协会副会长林松如何看待文交所现象?就此雅昌艺术网采访了林松。
您的合作艺术家中黄钢是上海文交所上市的，目前情况怎样?
林松：我们是合作关系，可以负责他的海外市场和推广，他出名以后就跟好几家画廊同时合作了，尤其是在文交所上市以后就跟我们没有直接的关联了。我只是大概地听说他们在一开始上市，如果按平米算是一平米是20几万，后来市场的情况应该到了将近40万吧。
天津文交所和上海文交所比较，您觉得他们有什么不同?
林松：天津文交所采取完全类证券化的股票交易形式，我觉得是一个比较大胆的一个尝试。两个相比较，上海显得更加类似于艺术基金，更加偏保守和稳健、谨慎一些，所以我觉得一个是股票形式、证券化形式，一个是基金形式的，就是私募基金形式的，还是有差别的。当然后期以后可能再高一级可能会到天津文交所证券化的方式，现在来说这是他们俩有很明显的区别。
选择合作的产品和推广当中的偏离
您对文交所出现的这些问题怎么看?问题出在什么地方?
林松：首先我对文交所的开创、创新精神还是值得鼓励的，但是专业性操作不够，还有对艺术品本身的特性和艺术市场本身了解得比较少，重要一点就是规范的操作性不够。非常稀缺的资源，经典的作品，他们拿不到，我觉得从交易模式上讲不会有太大的问题，主要是在选择合作的产品和推广当中有一些偏离，背离艺术品的价值和市场本身的判断就会出现暴涨暴跌，增加它的风险性，所以我觉得专业性上面值得商榷。
应该建立独立的第三方评估机构
文交所在未来会不会和画廊的经营上有更多的交叉?画廊是否也有相应的角色？
林松：我觉得文交所从大的格局上看，它会形成另外一个价值体系，在金融概念里边的价值体系，因为好处是会促进金融资源、金融资本以更便捷、更有序的方式来进入艺术品的收藏与投资，这是一个很好的方向。肯定会跟大的拍卖公司，包括现有的整个艺术品定价的程序都会有涉及。比如好的收藏家，好的画廊都会有所涉猎，因为它涉及到的方面很多。为什么我觉得它是一个冒进，就是因为它的很多基础环境还没有做好。