一种书写手段显然得到他(陈永锵)的钟爱，显然与他直舒胸臆的追求产生某种默契和鸣，并在上下求索间，逐渐成为他自己的一种独门武功得以日后发扬，这便是以山水画的皴法移入花鸟画，使笔下的造型更具质的韵味和雕塑的厚重;同时在赋彩中以“皴”和“写”融入传统花鸟画的平涂渲染，使色彩更有层次深度，更多变化。 
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早期以皴法入花鸟的尝试，或许仅仅是出于他的笔墨启蒙来自梁、黎二师，入门伊始已兼容着花鸟和山水技巧的训练;也应该来自他挥之不去的对乡土生活的深厚情怀，…………陈永锵心中孜孜不倦追求的，是花鸟画的文学魅力，是花鸟画所蕴籍的生命的哲学境界。在本世纪初他的一系列文字里，便可窥个中端倪：“我的‘花鸟画’，其所关心的不再是‘鸟语花香’，也不再关心其所体现风格的流派隶属以及与新与旧的差距，更不关心其自在的品位在别人眼内的评说。关心的只是：寻觅生命的诗意!”(陈永锵《寻觅生命的诗意》)“草木繁花，在我的眼里，不再是与我无关要紧的‘欣赏’‘点缀’的‘身外物’，而是我生命的启蒙者，生命意识的呼唤者、教化者和安抚者。它们撼动我的，远不仅是自然美，而是它们的‘生命美’‘人格美’”(陈永锵《道法自然率性求真》)。