与其说许钦松是用水来画山水，不如说许钦松是用黑白来画山水。许钦松画山水画更多地得力于黑白的组合，而且这黑白又更多地得力于形的描述。正是这样的走向，因而我觉得许钦松的画有相当的实力，这实力正来自画面的实景描述。当画面把笔墨当成根本的时候，能看到想到画到实景，实在是很难得的!许钦松没有一味地笔墨，反之，把笔墨融合到黑白的安排中，这实在是他的山水画的动人之处。
许钦松的山水画又是视觉的。他画的山水景色大量的是眼前景，是可视的视觉形象，没有空空的泛泛，有的是实实的沉沉，我以为这是他的山水画动人的又一所在!视觉与感觉不同，感觉是未必见过的，而视觉则是千真万确的!因而，许钦松的山水有他更多的可读性、可思性。
许钦松的山水画又是焦点的。他画的各个地区的山水，即是自然风景，不论深浅远近，都集中在焦点之中，这是又一方法，使山水画的风景更加深深。焦点的特色使画面更加集中，更加突出。焦点还使画面更加合一，这合一，正是画面的统一效果，是非焦点的画法所无法意料到的!
许钦松的山水画在用墨上，也很有特点，墨总是用得特别重，墨墨加墨墨，使之更强烈、更饱和。我以为这墨的饱和，正是许钦松先就学来的版画特色的转向。这好!重重再加重重!如果说许钦松的墨色重，这重正好与他在形的强调紧紧联在一起，形的一面再地刻画，正好是墨的墨上加墨的相呼应。
许钦松的山水在色彩的使用上也给我留下很深的印象。色彩应有调子，而许钦松是很注意调子的运用的，调子要有强烈，也有矛和，这才有了变化，有了调子的变化，就有了色彩的在丰富变化，许钦松是很注意这变化的!
许钦松画山水，已有二十多年的时日，这长久的磨练，使他有了自己来自版画的特色，更养成了有他自己特色的风貌。我十分看重这特色。我以为，时日一到，总有风光照新彩!
来日，一山一水，都有新眼在。
林墉　2002年春月