说广东艺术传播力不够，理由很多，先从我生活经历来管见一斑。1992年我读广州美院油画系时，油画系分了三个画室，其中二画室是专门研究当代艺术，当时一般叫新潮、前卫、先锋艺术。记得高年级的同学很活跃，敲木鱼，画禅宗，在校门口撒垃圾搞行为艺术，被传统艺术家嗤之以鼻。那么多年的当代艺术搞下来，到现在2012年，当我在全国这个天平上看到四川很多跟我同辈的人，在当代艺术界活跃闪光时，我目光不禁返回寻找，我同辈的广东当代艺术家安在?
如今的当代艺术甚嚣尘上，拍卖天价，各种画展不亚于全国美展。于是回想二十多年来的油画系二画室，出了那么多人，应该是得风气之先，弄潮儿早已涉海，但我现在于全国各大型展览名单，很少见。为什么那时这么有当代眼光，现在却打不出来。我也有意识地寻访，发现很多还在画，而且水平相当不错，如果把二画室历年的当代艺术家汇集一展，将洋洋大观。因此，从非常依靠传播力的当代艺术状况可知，广东艺术传播力不够，尤其缺乏理论的推广。
在我读美院二年级时，美院成立了个美术史系，专门研究中西美术史的，到现在也有十八九年了，正所谓科班出身，每年出那么多人，但很少听说有毕业生做回本专业的。即便做回本行，跟中美、川美来比，简直少的可怜，在全国的平台上很少听说过有谁。近几年，国内活跃的批评新势力，大部分是出身北京与重庆，竟然没有发现广州的。广州一般读史论的，大都不做摇笔杆子的文字工作。为什么?因为这方水土上的人实际，怎么实际法呢?是学史论的本身接触古画与艺术理念比较多，转行搞当代艺术与古画临摹很容易上手。于是写文字不如画一张画来钱快，多少钱一张很兑现，退一步来说，画出来没人买，用来送人也实在。
谁去写文章，写了又没地方发表，还要做书斋子，耐住寂寞，守住清贫，坐稳冷板，孤灯青影，谁愿意做这些工作呢?还有一些毕业后确实是做了摇笔杆子，但写的都是静态的文字，兼静态的思维，相当于记录式的秘书文字，这样写着自己也没兴趣了，于是纷纷考研或转行搞其它去了。考研也是去考绘画专业多，而仅有的史论硕士也是想去各收藏部当拍卖师。因此，这是我归结广东艺术传播弱的一个缩影。