此次春拍，北京保利从法国重要藏家手中征集到一套极为精彩的《宋元名翰册》，此册共有十开，北宋1开，南宋6开，南宋至元2开，元代1开，计有：北宋佚名《明皇幸蜀图》、南宋佚名《牧牛图》、南宋佚名《高士临眺图》、南宋佚名《寻梅访友图》、南宋佚名《岁安图》、南宋佚名《牡丹图》、南宋至元佚名《野舟横渡图》、南宋至元仿画绣《梅花山禽图》和元佚名《江中垂钓图》、元佚名《山居图》十开。
此册十开上都有耿昭忠、耿嘉祚的鉴藏印，这说明是由耿氏父子集合而成册的。其中南宋佚名《寻梅访友图》一开，画上有明代大收藏家项元汴的收藏印二方，“子京”葫芦印和“项墨林父秘笈之印”，左下角有明代吴廷收藏印“吴廷”，惜不全，但能识辨。另在一开南宋至元期间的仿画绣上，右下角有“江村”一印，也是吴廷的收藏印，即此册曾为吴廷收藏过，这说明此开在明代曾经项元汴、吴廷收藏过，后来到了耿昭忠、耿嘉祚父子手上收藏。现分述如下：
1、北宋宫廷画家《明皇幸蜀图》
全图画崇山峻岭间一队骑旅自右侧山间穿出，向远山绕道行进，中间劳顿休憩，绘侍驭者数人解马放驼略作歇息。画中山势突兀，树木高耸，山石有勾勒无皴法，有唐代山水画面貌的遗风，比较接近李思训、李昭道父子的青绿山水画风。
设色绢本团扇
D：30.5cm
来源：欧洲重要藏家旧藏。
估价：RMB50,000-100,000
图一李昭道《明皇幸蜀图》
仔细与传世的李昭道《明皇幸蜀图》(现藏台北故宫博物院)(图一)比对，可以发现：此开为《明皇幸蜀图》的中间一段——绘侍驭解马放驼部分。《明皇幸蜀图》共有三部分：明皇过桥入蜀、侍驭解马放驼、蜀道难于上青天。正如《唐史》记载：“嘉陵山川，帝(唐明皇)乘赤缥起三骏，于诸王及嫔御十数骑，出飞仙岭下，初见平陆，马皆若驾，而帝马见小桥，作徘徊不进状。”
本图上有耿昭忠鉴藏印三方：“真赏”、“信公珍赏”、“公”，耿嘉祚鉴藏印一方“会侯珍赏”。有趣的是，收藏在台北故宫的李昭道《明皇幸蜀图》也有耿昭忠鉴藏印“信公珍赏”一方，耿嘉祚鉴藏印“会侯珍赏”一方、说明耿氏父子对宋代画作《明皇幸蜀图》的偏爱。
台北故宫博物院的传为李昭道的《明皇幸蜀图》也被今天的学者鉴定为北宋宫廷画家摹本，正与此开相同。本图构图雄奇，时代特征明显，体现了李思训、李昭道父子的绘画遗风。全图以山水为主，人物鞍马为辅，山水画的比重在构图上明显增强，在构图意识上进行了创新，用石青、石绿、朱砂等重彩设色，不加皴斫，保持着李氏父子“金碧山水”的一派遗风，但却做到了色不压线，保持着线的节奏美，并能达到色彩明丽和谐，格调典雅，使得画面场景复杂而又具体，色彩绚丽却沉着和谐。由此可以推断的是：此图为北宋宫廷画家高手所绘。
此外，将此开与台北故宫博物院李昭道的《明皇幸蜀图》相比较，此开无论是在线条上、画法上、及设色上比台北故宫的《明皇幸蜀图》稍显文雅，台北故宫的《明皇幸蜀图》是以青绿为主，而此开更为接近唐代绘画的风格。
2、南宋佚名《岁安图》
设色绢本团扇D：25cm
来源：欧洲重要藏家旧藏。
估价：RMB50,000-100,000
此开绘芦苇穗，取其谐音“岁”，画鹌鹑，取其谐音“安”，故名“岁安图”。图中双勾芦苇，一枝斜出，苇穗正实，栩栩如生的鹌鹑全用工笔画就，线条干净利落，坚如钢丝，设色考究，自然逼真。画上有耿昭忠鉴藏印三方：“真赏”、“信公珍赏”、“公”，耿嘉祚鉴藏印一方“会侯珍赏”，另有一印漫漶不清。
3、元佚名《江中垂钓图》
设色绢本团扇　22.5×25cm
来源：欧洲重要藏家旧藏。
估价：RMB50,000-100,000
此开是元代典型的三段式构图画法，绘近渚高岸，松树二株，遒虬挺拔，杂木数株，横丛贯生。江河开阔，渔翁静坐垂钓，宁谧安逸。天际远山，若隐若现。画上有耿昭忠鉴藏印三方：“真赏”、“信公珍赏”、“公”。耿嘉祚鉴藏印“会侯珍藏”、“耿嘉祚印”二方，另在此开上有“云西”一印，或有可能为元代曹云西所画，尚待进一步研究。