陈震生是一位心气很高的人，尤其是酒后，与人言语或自言自语之际又高出他人一个帽头。心气高，自是有才情的人。心气高，又是有学问的人才具有的“识”之散佚。所谓“腹有诗书气自华”，这个“华”字，亦当是与心气相和谐又相游离的一种感觉。
震生早些年，是以批评家的身份走入书法人的视线的。他对一些创作家的评论自具一家说法，形成一定的影响。至尽尚为人所道及，可证明其影响如何。
我同震生相识时，他正处于创作家的状态，其字生拙而致幽，而致僻，大体是由谢无量、徐生翁、龚晴皋及韩羽诸家化出。后又见识他的小楷，有馆阁底子。其有馆阁底子，自能规矩诸法于腕下。故而能以沉稳的心下，取意于韩羽，又可游刃出入于徐生翁碑学书法的字势，复纳谢无量以帖化碑的书法情态，以合于自家根砥之由来。至于其笔底体现龚晴皋之心迹，我以为其非专门私淑龚氏之字迹，只是偶合其气格罢了。
震生所作诗文，慨然有幽燕之地固有的纵横意气。然而，从他喜看的书，所谈的事理，多涉于情节上的、趣味性强的东西。尤其是对古人或今人言词所述及的情外情、意外意，多有心得，时或以垂涎的表情向我表述一段某诗文中之章节如何如何，及毕，其先乐，再来一句“好玩罢”。其实为慕山林游乐之人。所以他书法意趣的取向，也暗和了这种情结，诸如龚晴皋、谢无量皆川中人士，川人皆带有爽爽之山林风气，震生其人与书法能洽然合之。虽说震生很重视对学问细节的追踪，然就书法在创作上的学问，他是怯于一个“大”字的。从一个角度讲，他是精于尺牍，而稍怯于做书法巨幛。就像徐生翁小字奇而拙，能润，大字奇而肆，趋狰狞且含有一“野”字。
想过去有绍兴出师爷的说法，且震生和我共同爱戴着鲁迅先生，我想就小文结束之际，对震生说一点，鲁迅先生身上有点师爷气味，进而讲好象徐生翁的字亦有此味道。不知震生以为如何?期共勉。
魏广君2003年8月27日，秋.深夜，大雷雨，客京城