牡丹雍容、夏荷清朗、冬梅遒劲、苍松挺拔、秋菊掩石……女画家吴氏耀琦擅写鸟兽草木之性灵，深入其里，曲尽其态，览物所得，摄情造化而成笔底平和静穆之气。
画之妙道，神采为上，形质次之。琦画绍于古人，纸易墨，心圆管直，浆深色浓，而万毫齐力。上溯宋人工笔、元人水墨，近窥四僧、八大、老缶、白石诸家，更师造化而庶几极妍尽态。以古人为托，以造化为师而臻妙境。力寻骨丰肉润，入妙通灵之地。线条笔力乃取法《汉石门颂碑体》之朴茂劲健，努如直槊，勒似横钉。开张凤翼，耸柞芝英。而具笔尽而意在，笔意静拙，无意为文之感。
《魏子》中曰：“源静则流清，本固则丰茂;内修则外理，形端则影直。”琦尤爱草木之清华，所居之地，多有青竹香梅、秋菊幽兰，以资画趣，所作多折枝花木，吟赏青苔，把茶当酒，以咏春风，更游玩山水，守拙乐静，求志林壑，涉泛之游，参文之咏，其诸佳法，恣意披览，作词题诗，自乐自娱。然点画之情，昭若发蒙，始玩墨迹，及至沉溺其间，一发不收，勤操未辍，日见精进也。
昔幼之时，受其祖母之熏陶，阅古籍，参哲贤，吟诗咏词，兼修古文而奠传统国学之基石。后以书入画，以金石之学涵养之而使雄秀磊磊之风貌于画中宛宛可见。其画稳迟若渌水之徘徊，缓则鸦行，抽若雉啄，点如兔掷，乍驻乍引，随意所为。枝蔓腾舞，或粗或细，随态运转，墨集水散，皆成文章。其笔端蒲萄之蔓延，女萝之繁萦，枝开之相绞，实果之对争，粗劲有筋，纵横如结，联绵如绳，流漓似绣，磊落如陵，或卧或倒，似立似颠，斜而复正，断而流连，开合俯仰，顾盼有度，是故飞走流注之势，惊束峭绝之气，滔滔闲雅之容，灿然纸上。
吴家世代好尚书法绘画，自其高祖、曾祖起，便刻意鸠集书画名匠。琦颇承家传，见多识广而又勤奋好学，笔耕墨耘，昼夜精勤，孜孜不辍，竟日不竭，废寝忘餐。友人曾切切嗤笑，或曰：“终日为无益之事竟何补哉?”琦既而叹曰：“若复不为无益之事，则安能悦有涯之生!”是以爱好愈笃，近于成癖。近年来，又多交得志同知心之画友，更终日潜心艺道，挥洒畅聚，其乐融融。
吾等有一词聊赠：
卜算子•耀琦大写意花鸟赏
峄路腊梅开，
深谷幽兰吐。
溪涧青竹独自生，
秋菊迎风舞。
无意苦争鸣，
聊养襟胸腑。
笔染朱丹清气扬，
守乐知甘苦。
夫画者，溯古流，承族魂，依本原而渐成其理路、形格。梅兰竹菊、花鸟虫鱼，千百年，为人所反复吟唱而经久不衰，为人所赋予生机而独现神韵。耀琦以女子独有之温润明秀，聪慧天资，蒙养笔墨，锤炼胸襟，取法乎上，求迹简意淡而雅正，去细密精致之臻丽，笔墨混于学养，丹青和其襟怀。自古善画者，莫非逸士高人，振妙一时，传芳千，非匠手工者之所能为也。琦醉心传统大写意绘画之道，沿此明灿艰苦之途，踏前人之步履，合乎艺术发展之轨迹而潜行，必将登临高境，再登层峦。