春花秋月、夏兰冬梅、古木幽林、红叶秋霜……眼下手捧画家刘君亦凡之新作一批，反复吟味，不觉沉浸于其笔下所营造之田园风光，及花香鸟语之诗情画意中，流连忘返，乐不思归而有欣欣静坐，悠然看云之暇逸也。
亦凡之画作既得岭南画派留真写生之传，兼融文人画率意抒情之意，笔法灵动放逸，颇显功力，亦有所成。刘君选择山水作为创作主体且埋首其中，余以为此非时代、环境、地位之故，乃其本身性情所决定之画风随意豪放是也。亦凡作画尝妙笔连珠，神游八方，思驰无极，海阔天空，非画作诗文不能容下其滔滔画思。故而，无论山水抑或花鸟，均以诗命题，或以画入诗;崇尚自然，不拘一格，表现特有之审美意趣及现代文人画特质。其画作善于运用水，墨韵淋漓通达，笔下小景，或江渚泊舟，或崖畔炊烟，或村头老树，或月下小丘。无论是近山远景还是疏林茂竹，都呈现静谧空灵之美。此“静”有“空山不见人，但闻人语响”或“鸟宿池边树，僧敲月下门”之妙。此“静”乃亦凡独有心境之静，而非消极，萧索、寒酸之遁世叹息，更蕴藏一种活泼生机之休憩宁静。可以想见，亦凡正是于此牢牢把握自身艺术方向，学古人但不为古人所役，承传统而不被传统所缚。
透析其画作，不难发现，画中勿论山水抑或花鸟皆为其长期观察自然之生机气象而稔熟于心之自我图式，更为借木石菁华之助所构筑之故园熏风，亦为对其之升华与再造，及自然状态与主观旨意之和谐统一也。亦凡为人极为儒雅，讷于言而敏于思，虽不善张扬却亦极重情谊。其身处《广州日报》之要职，公务繁重，然凡有画人相遇，皆一见如故。尝品茗论艺，笑语风声，于今日眼花缭乱之美术状态，切磋交流。于绘事之道，持之以恒，皆能摈弃心浮气躁，而独持一种冷静平和之心态，不为纷争所迷惑，不被他人所左右，精心营造画中之理想家园。