髡残扶杖入山图113×31.7cm1663年
《扶杖入山图轴》是髡残52岁时画的，这张画以干笔为主的表现手法，表现的是另外一个意境。整个画面都是干笔皴擦，显得很有风骨。虽然是以干笔、渴笔、皴擦为主，但是整个画面是实中有虚，虚中有实。就是用干笔画，也要注意虚。这张画面显得很饱满、充实，但是这种虚的办法发挥得很好。山石皴擦不是把每个山石的皴法都画得很满，主要是强调山石的外轮廓，特别是到后面一层层推到远山的时候，和前面的用笔用墨几乎是平面的，墨色笔法都没多大的变化。画面的用笔用墨很单纯，只是到了远山，为了淡的远山才再画浓的远山，不是越淡才是越远，远山浓反而衬得更远。石涛常用这个方法，越是远山画得越浓，结果把画面推得更远。
画面上面的外轮廓线是斜线，按说画面是不平衡的，就靠大片的题跋充实整个画面。想想看，下部的画面画得很充实很饱满，如果上面空白那么多，而且那条外轮廓线又是个斜线，就会头重脚轻。他把上面题满了款，整个画面就平衡了。前面那幅画为了强调烟雨天气的朦胧效果，只题穷款，就不长跋了，一长跋就会把朦胧的意境破坏。髡残题款用墨和石涛类似，蘸了墨题写，越写越淡，越写越干，再重新蘸墨接着写，所以整个款有起伏变化，不是平板的一块。这种题款的方法，石涛更是发挥到了极致。所以我们题款时要根据画面的需要，把书法的浓淡干湿充分发挥，加以变化，又要注意和画面统一节奏，形成画面的和谐。这幅画有一点瑕疵，就是左下角的那堆石头画得紧了、多了、碎了。在这堆石头的下面，如果再多留一点空白更好，也可能原来不是这个样子，或是后来经过几次揭裱被裁去了。再是题款的左下角，有意把它空出一块，斜线从上而下接下来，然后又从下而上抬上去，这样一个形状，就不会和山的外轮廓线平行了。另外，留了这个空白是为了打那两个图章。图章打上去以后，局势不变，但是空白里的两个图章和书法填满里面的两个图章感觉就不一样。这些小地方画家都是非常用心地经营过的。