清初以前的美人画，主题多不出闺怨、劳作、休闲的范畴，偶有神话或历史故事的演义，亦多为解说式的叙事，没有心理层面的探讨。明末清初之际，美人画的制作，技法日精，构图渐繁，然对女性人格及性情的刻划，仍嫌不足，装饰大于探讨，观赏大于反映。时至清代中叶，因为蒲松龄(1640-1715)《聊斋志异》，曹雪芹(1715-1763)《石头记》(《红楼梦》)，纪晓岚(1724-1805)《阅微草堂笔记》，还有曾衍东(1750-1830)《小豆棚》、李汝珍(1763-约1830)《镜花缘》、文康《儿女英雄传》…等文言及白话小说名著，相继出版，女性的地位、人格及才情，获得较大的提高、认可与肯定。于是美人画中，女性活动的范围，不再局限于闺怨、劳作、休闲，开始扩展到读书、吟诗、作画，及其它知性活动，甚至击技、武侠、军事等题材，也出现在画家笔下。美人画得到了空前未有的发展与昌盛，名家辈出，其中有不少是美人画专家，也有不少学者与女性画家，亦精于美人画的创作，这是前所未有的。
余集、顾洛、黄山寿、沙馥、潘振节、费以耕、汤禄名、袁潮、唐培华、胡三桥、费以群、潘振镛
清代仕女团扇集锦设色绢本四屏十二挖尺寸不一
《绢本团扇美人画四屏》，是清末藏家历时多年辛苦搜集所得，集清代美人画名家，从余集(1738-1823)到潘振节(1858-1923)，一百二十余年间，所绘的绢本团扇美人十二帧，精工挖裱为四屏，几乎是一个小型清代美人画名家历史回顾展。画中有清末著名画史画论及收藏家张鸣珂(1829-1908)，于同治八年(1869)的题诗，张氏诗书画俱佳，学识渊博，家中藏书万卷，着有名作《寒松阁谈艺录》，是研究晚清绘画史的必备参考书。如此名家、名画、名鉴，集于四屏之中，至为难得，弥足珍贵。