《大贵有吉图》
款识：光绪庚寅闰月上浣，山阴任颐伯年甫寓于海上。114.5x50cm.约5.3平尺
印鉴：任颐印(白)
备注：1、拍卖：北京瀚海拍卖有限公司2004.6拍卖作品。
2、印鉴“任颐印”参见《近现代书画家款印综汇》P156第五枚;
出版：《任伯年画集》卷下，P28，天津人民美术出版社，2005
这幅作品作于庚寅年(1890)，此时作者延续80年代鼎盛时期的风格，创作了一系列题材广泛，蕴含隐喻手法揭露深刻的社会问题的花鸟画，虽思想性没有超过上一阶段，但是画风变的更加大胆简约自然，技法达到了炉火纯青的境地。画面中树枝以淡墨绘出，气韵灵动，简笔勾勒下的动物栩栩如生，具有勃勃生机，呼之欲出，两只鸡一上一下，分别立于岩石上，与桂树成呼应之势。桂树、锦鸡在一个画面中，有吉祥如意之寓意——大贵有吉。其用笔明快而不失凝重，墨色交融浑然一体，用线活泼飘逸而不失刚劲。全图布局和谐自然，有疏有密，匠心独运，设色亦淡雅适宜。
就任伯年的个人艺术造诣来看，花鸟画的本领比较高，若以当时画坛的情况而言，他的人物影响比较大，原因是当时画人物画家少，成就高者更少，象任伯年这样造诣，自然推至旁首。任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派”。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。