任何艺术都讲究意境、讲境界，花鸟画亦然。所以，花鸟画家须有造境的思维和技巧，并因之决定意境之深浅含露、境界之高下宽狭，决定艺术的时代精神。如果没有一定的审美修养和艺术构思的内在功夫，就不可能有含英咀华的境意营造和动人心弦的艺术魅力。在这一前提下，几乎在当代著名画家晁谷的所有作品中，突出的都是充满画家灵性、气质与修养的意境之美。作品境界的审美倾向是以获得蓬勃的生机和淋漓尽致的意趣为主导的。这里各种各样的植物，或枝、或藤、或花、或果都是那么富有张力地叠陈着、生长着，或浸染着露气，或充满着阳光，一切都是那么和谐地展示着生命的律动。而这种谐和境界一而再再而三地在晁谷笔下出现，我想这是他性情的自然而然地流露，也是他有意识追求的花鸟画的新意象和新境界。在他的作品中，那生动的意象，简洁的笔墨语言、暗含神韵的点、线、墨、色等，都保持着源于自然体验与感受而来的生动与风骨，都体现出绘画传统对画家的艺术滋养和陶冶。因此，在晁谷那些生动传神而富于诗意风韵的作品中，或激扬、洒脱与跳荡的笔墨节奏、韵律中，依然流露出于自身感悟的原创作，澄静宣明的心态与自我观照。在主客体的逆反中寻找和谐，从莽阔的自然中寻找归宿，是晁谷作品的基本特质。作为新一代的画家，晁谷深知自己的使命与责任，他意识到传统艺术形式不能完全适应当代感性丰富的审美意向，也不能传达丰富、复杂的心理层次、感受、又囿于它特定的质的规定性而缺乏向前发展的可能性。究其原因，在于生命意境的“改朝换代”，而新的生命需要新的艺术形式和风格来表达，生命的更替决定了生命的样式和生命形态的变化，风格的新的选择、风格的转换决定了艺术样式。晁谷自觉地参与了这个转换，主动地跻身于这个观念与技术上的转变。他的作品不再是宁静谐和中充溢的感伤和忧郁，而是直接与本色相关，直接地变为生命潜能的表达，都显示为对传统价值观、审美意识、绘画观念与技法的突破与超越。贾德江