历经贫穷同质化的国民，有过全民经商、全民炒股，现在正流行全民收藏。
假的本不可怕，那是技术问题，只要藏者有严格的科学态度就容易解决。但是在全民收藏的语境下，许多人都因为一夜暴富的心理，犯了不该犯的低级错误，这只是泛收藏的一个方面。大量的是表现在把一切旧东西：杯碗瓶盏、坛坛罐罐、旧书旧报、账册字纸、各种废弃生活用品等等，都当着财富收藏;把当代傍着艺术大潮而生的一切，着意囤积坐地等着涨价。
人类历史发展过程中，从事的一切生产活动都离不开其功用，没有一件产品是造出来专供收藏增值的，所生产的一切产品都有艺术性，只有极少数稀缺的、标志性的、艺术性很高的产品具有收藏价值。倘若过去的一切遗存都值得收藏，我们首先要筑数倍于今的房屋陈列、堆放这些宝物，这是地球有限的资源无法承受的，如果我们的祖先这样，地球早就被垃圾掩埋，而不是埋葬垃圾。何况我们不单是保管、珍藏，还要指望它变废为宝，卖出大钱?
健康的爱好收藏会因对藏品的收集研究，出现化腐朽为神奇的功效。而随时代的变迁，物是人非，前辈的珍藏或许到了后代真的会被当成垃圾一样扔掉，这里除学养的差异，主要是爱好不同，藏品的财富标志不明显，也没有实际功用;更有社会进步，审美标准发生变化。比如，一个旅行家每到一地都收集一件当地工艺品，他看到收藏的工艺品就会有不同的美景和旅行经历浮现记忆，对于其他人这些东东基本没有意义;比如，晚清民国室内挂几幅卷轴画几乎是别无选择的装饰，而1949年后，随着人口膨胀，居住空间减少，旧东西都被当成封资修黑货，没有舍得烧毁的束之高阁几十年，一朝打开，已经纸屑纷飞，抱到鉴宝现场一看，难得有比当代时品更值钱的。
再说当今人们面对的当代书画作品，古来惯例：隔代收藏。因为同时代的书画是使用的，等书画家盖棺定论才能判断他是否值得宝之。如果凡是书画都值得收藏，势必与普通日用品收藏一样，将来会出现画满为患。不妨看看我们身边一年会产生多少绘画作品：江苏现有美术家协会会员3700多名，平均一年每人画100张画，就是37万张，100年后存世3700万张，平均每2人拥有一张。我做过调查，工笔画家说一年绝对画不了百幅，但有热门画家年产千幅的，奇怪的是油画家居然有年产百幅的。这个年产37万的数字实际可能会多上一倍或两倍，因为尚有非美术家会员和老年书画会会员，尚有书法家协会会员6500多人。
如果我们去抽样调查若干组100人，可能多数100人中无一人拥有字画，却可能碰上多个一人拥有100张字画的，这显然是用于投资增值的，有没有想过：未来的买家是谁?