“不宜快哉”方“不亦快哉”
艺术品市场的诡谲真是不可尽言。一年前，画商们还追逐在画家身后撒着雪片似的订单，一年之后，却遍是各式名目的抱怨与冷清。市场的变脸固然有着画商们自身的原因，但一个巴掌终归是拍不响的。早些天，一位拟与画家合作的画商拿来一幅作品，意思请为看看如何。有所否定后，不两天，画商又拿来六尺整的临仿作数幅，说是这几天来的新制。六尺山水，一蹴而就，其创作的神速实在让笔者眼界大开，也深为这写意画的怪状担忧。传统写意画的创作本是一种写意精神的挥洒，它以高度凝炼的笔墨来提萃艺术家浓烈情性观照下的物象之境，故而如庖丁解牛，初看似游刃有余，实则“怵然为戒，视为止，行为迟”。故此古人在“十日一水，五日一山”的谨严创作之后，往往于题跋中书上“不亦快哉”四字，以示完美创作的畅快之情与得意之境。今天的艺术作品中已少见这四字题跋，但“不亦快哉”的境界却并不逊于古人，且有莫大的开拓。只是此境既非创作时的畅快，比之古人“执笔熟视，成竹于胸”后的迟迟，今人的笔下早不屑于情性的生发，但张臂克隆即可;当然也非陈词莫诉的讲求，拟之古人的斐然辞采，估计今人尚不敢于此自得吧。今天的艺术家所有的“不亦快哉”，更多是勇攀一年千八百尺乃至数千尺的创作进度，套句时下的广告词，真是“脑体倍儿棒”，岂是古人所可想见之境。写意画本是优雅的闲适主义产物，文人士大夫在“闲适”之余，拈毫搦管，聊作遣兴之寄，所谓的“逸笔草草”，必有所感所悟而后寄之笔端。但今天的艺术家却全然将“遣兴”换作“随兴”，恣肆涂抹，草草千纸，如是这般的自我修炼，倒也无妨;只是更有将“随兴”之作“随卖”不止者，虽“废画三千”也决不言弃半尺。
当然，艺术家于“写意”之义的误读，并非今人所有。清人郑板桥即曾严厉批评时风的不谨，大约是说：“吾辈写意，原不拘泥于此。殊不知写意二字，误多少事。欺人瞒自己，再不求进，皆坐此病。必极工而后能写意，非不工而遂能写意也。”翻开历代文献，明以前无人道此弊;明之后，买卖书画之业渐成气候，于是才有这痛挞之语。可见所谓“欺人瞒己”之事，不过是轴子挂进店里，银子掉进囊中，手软心迷的毛病。
艺术家进入市场，让更多的人能通过投资的方式获得优秀的艺术作品本非坏事，但若衔着画商们循循善诱的“糖果”或是不得不然的人情，便将高雅、严谨的艺术创作变作草草的生产线制作，将换银子的美差变成打熬精神的体力活。实在既不利于自已的技艺进步，也不利自身市场的发展，更有负于投资者的付出。画商们贪多不烂，作着百般的银钱诱惑，自会吃到苦头。但艺术家们顺势而为的配合岂非也需向壁的反思?
“不亦快哉”的创作其实就是艺术家们“点金”不辍的堕落，一个市场若是充斥着此类“欺人瞒己”的“不亦快哉”之作，如何能让大家“不亦快哉”呢?
所以，风物长宜放眼量，“不宜快哉”方能“不亦快哉”。