看国画，要留心题跋。黄宾虹先生晚年在一幅山水画上题写道：“古人作画，用心于无笔墨处，尤难学步，知白守黑，得其玄妙，未易言语形容。”
“用心于无笔墨处”，就是在留白上下功夫。南宋画家马远的《寒江独钓图》，画一叶扁舟，上面坐着一位老翁在俯身垂钓，船旁用淡墨寥寥数笔勾出水纹，四周都是空白。这些空白给人并非空的感觉，而让人觉得画中江水浩渺，寒气逼人，空疏寂静，萧条淡泊，给予观画者无尽的遐思和寓意。正所谓此处无物胜有物。
黄宾虹先生画了一辈子山水画，研究过历朝历代无数画家的作品，揣摩画论，到了晚年仍在“无笔墨处”下功夫。他说：“作画实中求虚，黑中留白，如一灿之光，通室皆明。”还说：“看画，不但要看画之实处，还要看画之空白处。”
听说过这样一个故事。一天，古玩店来了一位客人。他在众多古玩中看上一幅画。这幅画是一人牵一驴过一座小木桥，小桥很狭窄，仅能容人和驴走过。驴过桥非常胆怯，不肯往前走，牵驴人就用力拽着它前行。客人非常喜欢这幅画，在讨价还价之后，以二百两银子成交。他先付了一百两银子作为定金，叫店主不要再卖给他人，剩下的一百两银子，待他回去筹措够了尽快拿来，一并取画。店主喜出望外，当晚开心地喝下一大碗烧酒。然后把这幅画拿出来看，竟然发现了问题，便在画上添了一笔。第二天，客人带钱来取画，见画上多出一条粗壮的缰绳来，便很不乐意地要店主退还他一百两银子。店主不解，客人说：“这幅画，是一个人牵着驴过桥，画上并没有画出缰绳，但仍能清晰地感觉到牵驴人拖拽的力度，这正是此处无声胜有声啊!”又说：“此处不落一笔，却蕴含着无限的奥妙。现在多出一笔来，整幅画都被破坏了。”店主恍然大悟，很不情愿地退还了银子，后悔不已。
可见留白有多么重要。司空图在《二十四诗品》中说：“不著一字，尽得风流。”在日常生活中，也要留白，用心于无笔墨处。恰到好处的无，胜过繁杂的有。说得太透彻太明白太烦琐太多，不如含蓄。关心体贴到无微不至，从效果上讲，往往适得其反。有空间才有自由。留白，就是把自由留给他人，也留给自己。