在如今的艺术品市场中，其中以佛教为题材的拍品深受藏家追捧，尤其是铜佛造像，更是一枝独秀。事实上，古代佛造像的艺术经典不止有铜佛造像。金铜佛造像天价频现，深受市场关注，而木雕却因其数量稀有等因素使其价值被市场低估。 
其实，木雕佛像与铜佛造像一样都属于佛教艺术品，但由于其材质的特殊性，不易保存，存世量较小，多是零星地出现在市场上。在北京保利第24期精品拍卖会上，一件明晚期紫檀加彩观音立像以161万元成交，是拍卖场上难得一见的木雕佛像佳作。
 
明代木雕师婆像一尊 
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另外，古代木雕艺术具有较强的地域性，由于地域文化的差异，产生了风格迥异、各具特色的木雕艺术风格。如浙江东阳、福建沙县、江苏、陕西、湖南、晋南、京造、闽南、闽北、巴蜀等各地木雕。明代佛像。因明代诸帝除世宗崇奉道教外，多程度不同地崇奉佛教。 
由于藏传佛教在内地的传播和明代诸帝对藏传佛教采取的政策、态度略有不同，明代佛像艺术出现了汉藏佛像艺术交融、交替影响的局面。明代佛像的特征：面相丰润，细眉长目，高鼻，薄唇，额头较宽，大耳下垂表情庄重而不失柔和；身材比较匀称协调，衣着轻薄贴身，线条流动柔和，衣褶转折自若;菩萨肩宽腰细，袒露上身，身资婀娜，呈S型，璎珞，佩饰精密繁复;宝冠叶片作镂空状，正中叶片呈弯月形，为明代特点；台座为束腰式仰覆莲座，造型宽大，莲瓣宽肥，呈一周对称分布，具典型时代特征；细部表现较充分，衣服边缘刻细碎的花纹，晚期造像常用手法；仰覆莲座，边缘连珠纹一周，莲瓣圆润，底沿外卷，有明显的时代特色；金水成色足，黄中泛红，为明代标准色；衣纹流畅，生动曲折，腿部装饰略呈椭圆形群褶，是明代造像的手法；甲衣及绊甲丝绦均较写实生动，这是明代造像的普遍特点。