怡者，“心如明镜台”也。闻斯名，当欲索图而见其画者哉？樊怡老师，尝与之游于荣宝斋画苑，瀹茗抚琴之余，略论艺事。师于温清之室，置碑帖、图书、纸素、笔砚文房，壁上常有山水在绘焉。“华靡之物，一无所用”故不须其他也。师供职于画苑，其内琐屑细务，未尝不经意也，然绘事不间，樊怡女士善摹水墨山水而常至得意处，学者特器重之。怡者抚琴，素琴零落。怡者作画，笔墨法度师自黄宾虹而借径悟入宋元，实与明董玄宰、文沈诸家名手共胎息。
静对其画，松斋烟岚，春景饶物，次见晴云。禅径秋苔，古意徘徊。或作崇岩栖隐、春山自蒙茸、春云出岫，或作飞瀑叠云润千山、南风过岭点春枝、清光晖林麓，或作秋水远横、夏雨初收，宛如松琴奏天籁乎秋岭，实乃明光耀心趣融乎造化，令人观而生独上高台之思樊怡女士之写山水，景物幽闲，宾主虚实有序，先后远近分别。运笔用水灵活，画面气韵生动。春松华茂，溪山峭叠形质备也。幽径崎岖，杂树点染。凡双勾夹叶树则墨色滋润，虽未敷彩而林峦若积翠焉，观其运色，薄施青、赭、朱膘，得凝重明朗之古意。味之一二，暖若积雪室外，围炉静话。似思通石涛、倪、黄诸贤家法也。百丈重岗大石泉涌，云烟苍茫而清气浮动。偶或见徐鼎一先生题诗文跋云“旻天茫茫兮仰之弥高，渊水冥冥兮俯之弥深，幽人俯仰兮万物一体”。盖识其真，鉴赏其艺之也深。荣宝斋画苑之内，以美为教，大家云集。樊怡女士闻声相见，无不接其胜流，睹其名迹，私意必获。怡者读画、不论古今，勤为揣摩。闻见既博、品藻宝墨而心领神会，慧心汲取名作精神，及其立意创作，则独立风格，自出机杼，心到笔到，气韵相承，写胸中磅礡之意境耳。抑余謭陋，不足尚论古今，然落笔叙画自得其趣，不苟名于时，何可语怡者之真哉！乙未小寒后二日于云外阁